{"id":26089,"date":"2025-06-07T15:37:00","date_gmt":"2025-06-07T13:37:00","guid":{"rendered":"http:\/\/luxiders.com.w01cc729.kasserver.com\/?p=26089"},"modified":"2025-06-07T17:21:48","modified_gmt":"2025-06-07T15:21:48","slug":"verschmelzung-des-kuenstlerischen-flusses-interview-mit-james-gilbert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/de\/verschmelzung-des-kuenstlerischen-flusses-interview-mit-james-gilbert\/","title":{"rendered":"Verschmelzung des k\u00fcnstlerischen Flusses | Interview mit James Gilbert"},"content":{"rendered":"
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Von Skulptur bis Performancekunst \u2013 der in Los Angeles ans\u00e4ssige K\u00fcnstler James Gilbert erschafft mit seiner Kunst eine faszinierend einzigartige Welt. Wir haben Gilbert nach seinen Erfahrungen vor und nach dem Schaffensprozess sowie nach seinen Inspirationsquellen gefragt.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Der in Los Angeles lebende, vielseitige K\u00fcnstler James Gilbert z\u00e4hlt wohl zu den eindrucksvollsten transformativen Talenten der Kunstwelt: Was ihn inspiriert, ist ein Verschmelzen von \u201eallem\u201c \u2013 ein k\u00fcnstlerischer Schmelztiegel, der in seinem Werk eine tiefere Bedeutung findet. Das Verschmelzen von Momenten wird unter Gilberts H\u00e4nden zu etwas Faszinierendem, denn er interpretiert Materialien auf eine Weise, die seinem sinnlichen, naturverbundenen und bedeutungsvollen Schaffensprozess entspricht.<\/p>\n

Doch was James Gilbert pr\u00e4sentiert, geht \u00fcber einen k\u00fcnstlerischen Fluss hinaus \u2013 es sind Meilensteine, Zeitzeugnisse und Kommentare zu den Herausforderungen und Umbr\u00fcchen unserer Zeit. \u201eF\u00fcr mich ist Kunst nur dann kraftvoll in ihrer F\u00e4higkeit, das kollektive Bewusstsein zu formen, wenn wir aktiv beteiligt sind, aufmerksam bleiben und bereit sind, tief zu denken und dementsprechend zu handeln\u201c, erkl\u00e4rt der K\u00fcnstler auf die Frage nach seiner Wahrnehmung von Kunst.<\/p>\n

Hier ist ein fesselndes Interview mit James Gilbert \u00fcber seine Kunst und ihren gesellschaftlichen Stellenwert.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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L \u2013 Luxiders Magazine<\/strong><\/p>\n

PD \u2013 James Gilbert<\/strong><\/p>\n

L: Ihre Arbeiten werden oft als transzendent beschrieben und schaffen eine Verbindung zwischen dem Sichtbaren und dem Unfassbaren. K\u00f6nnten Sie uns erl\u00e4utern, woher Sie Ihre Inspiration sch\u00f6pfen?
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\nJG:<\/strong> Ich hinterfrage nicht, was mich interessiert. Ich m\u00f6chte m\u00f6glichst viele scheinbar unvereinbare Ideen miteinander kombinieren, um sie in meiner k\u00fcnstlerischen Praxis als Gespr\u00e4chsanlass zu nutzen. So gehe ich durch meinen Alltag \u2013 ich sammle so viele Informationen wie m\u00f6glich und richte mein Denken und Handeln danach aus. Ich glaube, meine Arbeiten m\u00fcssen genauso funktionieren \u2013 als Momente und Hinweise, die ein Gespr\u00e4ch verdienen. Wenn ich eine Idee zu schnell durchdringe, interessiert sie mich nicht genug, um sie umzusetzen. Gedanken, die l\u00e4nger in mir nachhallen und eine tiefere Auseinandersetzung erfordern \u2013 das sind jene, denen ich mich visuell widme.<\/p>\n

L: Wie sind Sie zur Kunst gekommen? Erinnern Sie sich an einen bestimmten Moment, der Ihnen klargemacht hat, dass dies Ihr Weg sein wird?
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\nJG:<\/strong> Ich kannte das Wort \u201eK\u00fcnstler\u201c oder dessen Bedeutung zun\u00e4chst nicht. Ich erinnere mich nur deutlich daran, dass ich Dinge erschaffen wollte \u2013 Objekte bauen, Umgebungen gestalten, Musik machen, Geschichten erz\u00e4hlen. Als ich an die Universit\u00e4t kam, erkannte ich, dass ich Arbeiten \u00fcber Themen machen konnte, die mir wichtig sind \u2013 Ideen und Philosophien miteinander kombinieren, die ich diskutieren und erforschen wollte. Das war der spannende Moment. Ich h\u00f6rte auf, meine Notizb\u00fccher in Skizzen und Konzepte zu unterteilen. Als ich alles zusammenf\u00fchrte, entstand eine dynamische Wechselwirkung von Themen.<\/p>\n

L: Als vielseitiger K\u00fcnstler, der von Skulpturen \u00fcber Performances bis hin zu Installationen und Videos arbeitet \u2013 was hat Sie dazu bewegt, verschiedene Disziplinen auszuprobieren?
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\nJG:<\/strong> Ich mag Momente. Die Momente, die Ideen, Handlungen und das Verhalten von Menschen und Gemeinschaften formen. Ich spreche nicht nur von gro\u00dfen Lebensereignissen \u2013 auch kleine, fl\u00fcchtige Interaktionen k\u00f6nnen bedeutungsvoll sein. Trauer, Freude, Lachen, Schmerz \u2013 nichts ist tabu. Wenn es sich lohnt, dar\u00fcber nachzudenken oder zu sprechen, ist es f\u00fcr meine Arbeit relevant. Mein Studium der Musik und Literatur sowie die Arbeit im Theater und Film haben mir gezeigt, wie wichtig greifbare Ergebnisse sind, die auf Geschichte, Wissenschaft und der Beobachtung menschlicher Natur beruhen. Die Werke m\u00fcssen inhaltlich verankert sein.<\/p>\n

L: In Ihrer Arbeit scheint die Materialwahl eine zentrale Rolle zu spielen. Sie bevorzugen rohe Materialien wegen ihrer metaphorischen Bedeutung. K\u00f6nnen Sie uns mehr \u00fcber Ihre Sicht auf das Verh\u00e4ltnis zwischen Werk und Material erz\u00e4hlen?
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\nJG:<\/strong> Ich betrachte Rohmaterialien im gleichen Sinne, wie man auch das Werk selbst beschreiben w\u00fcrde. Deshalb ist es mir wichtig, flexibel mit Materialien umzugehen \u2013 ich w\u00fcrde keines ausschlie\u00dfen, wenn es der Idee dient. Die Idee ist immer das Wichtigste. Rohes Holz zum Beispiel hat Makel und Geschichte. Wenn ich eine Holzskulptur \u00fcber Herkunft oder Tradition fertige, sind die Worte, die ich benutze, passend \u2013 wer von uns ist frei von Fehlern oder Geschichte? Wenn ich weiche Skulpturen aus Plastik n\u00e4he, passen Begriffe wie k\u00fcnstlich oder massenproduziert. Beim F\u00e4rben und N\u00e4hen von Textilien liegt die Bedeutung im k\u00f6rperlichen Arbeitsprozess. Baue ich eine Stampflehmwand \u2013 eine der \u00e4ltesten Bautechniken \u2013 soll der Betrachter den Sinn des Materials hinterfragen. W\u00e4re dieselbe Wand aus Stein oder Schokoriegeln gefertigt, h\u00e4tte sie eine v\u00f6llig andere Bedeutung.<\/p>\n

L: Ihre Kunst greift Themen wie Rassismus, historische Konflikte und politische Spaltung auf. Welche Rolle hat Kunst Ihrer Meinung nach bei der Bildung des individuellen und kollektiven Bewusstseins?
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\nJG:<\/strong> Zun\u00e4chst hoffe ich mutig, dass sich das Publikum engagieren m\u00f6chte. Wir leben in einer Zeit, in der \u201ezu lang zum Lesen\u201c wichtiger ist als ein fertiger Roman. Ich sch\u00e4tze Recherche und sehe es als meine Verantwortung, mit meinen Arbeiten die richtigen Fragen zu stellen, ohne meine Handschrift zu offensichtlich zu machen. Kulturerbe, Artefakte und Kunst existieren, weil wir unsere Zeit besser verstehen und k\u00fcnftigen Generationen etwas mitgeben wollen. Das erfordert eine verl\u00e4ssliche historische Interpretation. Doch auch Interpretation birgt Risiken. Kunst hat f\u00fcr mich nur dann eine pr\u00e4gende Kraft f\u00fcr das kollektive Bewusstsein, wenn wir aktiv, aufmerksam und bereit sind, tief zu denken \u2013 und danach zu handeln.<\/p>\n

L: In dieser unruhigen Zeit \u2013 finden Sie, dass K\u00fcnstler eine Verantwortung haben, gesellschaftlich relevante Themen aufzugreifen?
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\nJG:<\/strong> Ja, aber ich glaube auch, dass niemand eine Meinung aufgezwungen bekommen m\u00f6chte. Ich nutze eine Art \u201evisuelle Verteidigungsstrategie\u201c \u2013 das bedeutet: Ich nehme mir schwierige Themen vor, pr\u00e4sentiere sie aber mit einer sanften Einstiegsebene durch Farben, Formen und Humor. Sehen Sie sich meine Titel an \u2013 ich investiere Zeit in sie, um eine ausgewogene Perspektive zu vermitteln.<\/p>\n

L: \u201eDie Trauer zu ehren\u201c und sie mit Humor zu interpretieren ist ein ganz eigener Blick auf die Welt. Ihre Werke haben auch einen sehr charakteristischen Stil. Wie hat sich dieser Stil entwickelt? Gab es Einfl\u00fcsse oder Vorbilder?<\/p>\n

<\/strong>JG:<\/strong> Eine sch\u00f6ne Frage, weil sie schwer zu beantworten ist. Wahrnehmung ist alles. Ich bewundere K\u00fcnstler, die nachdenklich und zugleich spielerisch oder respektvoll vorgehen. Die Trauer mit Humor zu w\u00fcrdigen \u2013 das verstehe ich wie ein Gespr\u00e4ch mit einer fremden Person: Ich w\u00fcrde nicht mit harten Fakten oder abschlie\u00dfenden Aussagen beginnen, das w\u00e4re abschreckend. Ich beginne lieber mit einer Anekdote, die sich zu einem Dialog entwickelt. F\u00fcr mich stammen Trauer und Humor aus derselben Quelle \u2013 beides sind emotionale Reaktionen. Ihre Deutung h\u00e4ngt von der Person und deren Lebensentwurf ab. Stil ist, wie man sich durch die Welt bewegt. Ich erlaube meinen Werken, voller Widerspr\u00fcche zu sein. Sie sind pr\u00e4zise und doch bewusst unperfekt. Sie sind komplex, ernst \u2013 und effizient.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\"art,<\/div>
For the First Time I Really Saw Beyond the Appearances, 2017<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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\"art,<\/div>
A Mystery, Fetish, Neurosis and Fragmentation of Ourselves, 2017<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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\"art,<\/div>
Kneel, 2020, wood, stain, metal, pigment, wax, 20 x 22 x 22 inches<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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L: K\u00f6nnten Sie uns bitte etwas \u00fcber einige Ihrer Werke erz\u00e4hlen, die wir besonders sch\u00e4tzen? Was war die Inspiration, welche Botschaft wollten Sie vermitteln, wie verlief der Schaffensprozess \u2013 und wie w\u00fcrden Sie die Werke heute im zeitgen\u00f6ssischen Kontext bewerten?<\/strong><\/p>\n

L: For the First Time I Really Saw Beyond the Appearances, 2017<\/p>\n

JG:<\/strong> Nachdem ich eine Reihe gro\u00dfer Installationen \u00fcber die bewusste Zerst\u00f6rung kulturellen Erbes und symbolisch bedeutender Architektur geschaffen hatte, wollte ich das Thema auf kleinere Objekte \u00fcbertragen. Es gibt eine arch\u00e4ologische Tradition von Objekten, die Fruchtbarkeit, Fetische, symbolische Rituale oder Unterhaltung darstellen \u2013 sie alle trugen Bedeutung f\u00fcr den Hersteller und die jeweilige Gemeinschaft. Durch kulturelle Zerst\u00f6rung kann dieses Erbe verloren gehen \u2013 und damit auch individuelle Identit\u00e4t. Ich fertige fiktive Objekte, die \u00e4hnlich wie verlorene Artefakte funktionieren k\u00f6nnten. Sie widersetzen sich klarer Nutzung oder Interpretation, doch wir vermuten, dass sie aus gutem Grund existieren \u2013 wir m\u00fcssen ihn nur finden. Dadurch erfahren wir mehr \u00fcber unsere Geschichte \u2013 und \u00fcber uns selbst.<\/p>\n<\/div>\n

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L: A Mystery, Fetish, Neurosis and Fragmentation of Ourselves, 2017
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\nJG:<\/strong> Als ich etwa vier oder f\u00fcnf Jahre alt war, war ich immer begeistert, in Bekleidungsgesch\u00e4ften Ganzk\u00f6rperspiegel zu entdecken. Ich stellte mich gern so neben sie, dass eine K\u00f6rperh\u00e4lfte vor dem Spiegel lag und die andere dahinter. Wenn ich Arme und Beine vor dem Spiegel bewegte, entstand eine t\u00e4uschende, aber spielerische Symmetrie \u2013 wie eine Marionette beim Tanzen oder jemand auf einem unsichtbaren Fahrrad. Ich mochte diese Wahrnehmung von Bewegung und Verhalten. F\u00fcr mich ist das eine Verdopplung des Selbst, ein Spiegelbild von Vertrauen und Identit\u00e4t \u2013 davon, wer wir sind oder vielleicht, wie wir uns pr\u00e4sentieren. Das Werk war stets daf\u00fcr gedacht, am Boden in einer Ecke des Ausstellungsraumes gezeigt zu werden.<\/p>\n

L: Kneel, 2020, Holz, Beize, Metall, Pigment, Wachs, 20 x 22 x 22 Zoll<\/strong>
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\nJG:<\/strong> Dieses Werk begann mit einer ganz anderen Intention. Als ich an den F\u00fc\u00dfen arbeitete, drehte ich sie so, dass die Fu\u00dfsohlen nach oben zeigten. Es war Nacht im Atelier, nur zwei kleine Lichter waren an, dazu fiel etwas Stra\u00dfenlicht durchs Fenster. Die nach oben gerichteten F\u00fc\u00dfe wirkten extrem verletzlich. Zu diesem Zeitpunkt geschah politisch, gesellschaftlich und gesundheitlich sehr viel. Ich erkannte, dass es kaum einen Unterschied gibt zwischen einer Haltung der stillen Einkehr und einem Zeichen der Unterwerfung oder des Nachgebens. Ich fertigte in diesem Moment eine neue Skizze an und verlie\u00df das Atelier f\u00fcr die Nacht.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\"art,<\/div>
\u201cHow Much Earth for Sale?\u201d, 2022<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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\"art,<\/div>
\u201cOne Blank Round\u201d, 2015<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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L: \u201eHow Much Earth for Sale?\u201c, 2022
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\nJG:<\/em><\/strong> Ich wollte eine der \u00e4ltesten Bautechniken \u2013 Stampflehm (verdichtete Erde, um eine zementartige Struktur zu schaffen) \u2013 verwenden, um das Thema Landrechte zwischen B\u00fcrgern und ihrer eigenen Regierung zu beleuchten. Dabei bezog ich mich auf einen wegweisenden US-amerikanischen Gerichtsfall von 1823, in dem der Supreme Court mit seiner Entscheidung ein Monopol f\u00fcr die US-Regierung schuf, um Land der indigenen Bev\u00f6lkerung zu m\u00f6glichst niedrigen Kosten zu erwerben. F\u00fcr mich ist das Werk ein Denkmal f\u00fcr diejenigen, mit denen wir nicht \u00fcbereinstimmen \u2013 die Erde trennt ein Zuhause, Ein- und Ausgang sind blockiert, es gibt keinen Zugang, um das Haus nutzbar zu machen. Der Hausrahmen ist dem eines Monopoly-Spielfiguren-H\u00e4uschens nachempfunden, die Linien sind in einem warnenden, sicherheitsbezogenen Orangeton gestrichen. Ein geteiltes Haus ist ein Motiv, das sich leicht auf viele gesellschaftliche Themen \u00fcbertragen l\u00e4sst, die wir t\u00e4glich verhandeln.<\/p>\n<\/div>\n

L: \u201eOne Blank Round\u201c, 2015<\/p>\n

<\/strong>JG:<\/em><\/strong> Ich hinterfrage nicht, was mich interessiert \u2013 alles, was ich in den Nachrichten lese, in B\u00fcchern finde oder in Podcasts h\u00f6re, kann Ausgangspunkt f\u00fcr eine vertiefte Auseinandersetzung sein \u2013 selbst komplexe oder schwierige Themen. Ich hatte \u00fcber einen Mann gelesen, der zum Tode verurteilt worden war. In seinem Bundesstaat wurde \u00fcblicherweise die Giftspritze eingesetzt, aber er wollte durch ein Erschie\u00dfungskommando sterben, was bereits verboten war. Seine Entscheidung sollte m\u00f6glichst viel \u00f6ffentliche Aufmerksamkeit auf seinen Fall lenken. Ein Bericht \u00fcber Erschie\u00dfungskommandos beschrieb, dass mehrere Personen gleichzeitig schie\u00dfen, aber nur eine Waffe scharfe Munition enth\u00e4lt \u2013 die anderen nur Platzpatronen. So bleibt unklar, wer den t\u00f6dlichen Schuss abgegeben hat. Auf den ersten Blick geht es vielleicht um die Debatte zur Todesstrafe \u2013 f\u00fcr mich jedoch auch um eine tiefgreifende Auseinandersetzung mit der menschlichen Psyche und der Frage, wie wir unser Verhalten mit Methoden und Begr\u00fcndungen rechtfertigen.<\/p>\n


\nL: Was sind die gr\u00f6\u00dften Herausforderungen, denen Sie bei der k\u00fcnstlerischen Arbeit begegnen?<\/strong><\/p>\n

JG:<\/em><\/strong> Geduld. Aber ich hoffe auf eine gr\u00f6\u00dfere, weiterf\u00fchrende Diskussion.<\/p>\n


\nL: Gibt es anstehende Projekte, die Sie gerne mit uns teilen m\u00f6chten?<\/strong>
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\nJG:<\/strong> Ich arbeite derzeit an einem Projekt \u00fcber Herkunft und Ahnenforschung, das Skulptur, Kinetik und Klang kombiniert. Ein weiteres Projekt, das f\u00fcr den Sp\u00e4therbst geplant ist, wird eine Installation zum Thema Herkunft sein \u2013 eine Neuinterpretation von Erbst\u00fccken und deren Bedeutung im Kontext einer schnelllebigen Wegwerfgesellschaft.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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James Gilbert<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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VISIT THE\u00a0WEBSITE<\/a>\u00a0OF JAMES GILBERT
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All Images: \u00a9 James Gilbert Studio<\/em><\/strong><\/p>\n

Interview:
\n<\/em><\/strong>Tolga Rahmalaroglu
\n<\/em><\/strong>Luxiders Magazine Contributor<\/em><\/strong><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":5,"featured_media":26127,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1221],"tags":[10020,10021,10022,10023,10024],"class_list":{"0":"post-26089","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kunst-kultur","8":"tag-artist-de","9":"tag-james-gilbert-de","10":"tag-performance-de","11":"tag-sculptures-de","12":"tag-visual-art-de"},"acf":[],"yoast_head":"Verschmelzung des k\u00fcnstlerischen Flusses | Interview mit James Gilbert<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Von Skulptur bis Performance \u2013 der in Los Angeles lebende K\u00fcnstler James Gilbert entwirft durch seine Kunst eine faszinierend einzigartige Welt. 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