{"id":30353,"date":"2024-01-09T09:27:00","date_gmt":"2024-01-09T08:27:00","guid":{"rendered":"http:\/\/luxiders.com.w01cc729.kasserver.com\/?p=30353"},"modified":"2024-02-08T17:22:40","modified_gmt":"2024-02-08T16:22:40","slug":"forbidden-food-and-beyond-eine-kuenstlerische-erkundung-mit-ana-straze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/de\/forbidden-food-and-beyond-eine-kuenstlerische-erkundung-mit-ana-straze\/","title":{"rendered":"Forbidden Food And Beyond | Eine K\u00fcnstlerische Erkundung Mit Ana Stra\u017ee"},"content":{"rendered":"
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Mit einem kreativen Geist, der sich jeder Kategorisierung entzieht, dr\u00fcckt Ana Stra\u017ee ihre Kunst durch Fotografie aus und verk\u00f6rpert dabei eine einzigartige Beziehung zum Unbekannten. Begleite uns in diesem Gespr\u00e4ch \u00fcber die reichhaltige Tapisserie der K\u00fcnstlerin, wie ihre besondere Perspektive die zeitgen\u00f6ssische Fotografie pr\u00e4gt.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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In einer fesselnden Erkundung des Schnittpunkts zwischen \u00c4sthetik, Bewusstsein und sozialem Bewusstsein tauchen wir in die k\u00fcnstlerische Welt von Ana Stra\u017ee ein. Ana Stra\u017ee, die 2013 ihren Master-Abschluss an der Fakult\u00e4t f\u00fcr Natur- und Ingenieurwissenschaften in Ljubljana gemacht hat, spezialisierte sich auf grafische und interaktive Kommunikation und konzentrierte sich bei ihrer Forschung auf Fotografie in der zeitgen\u00f6ssischen Kunst. Ana, die in Celje, Slowenien, lebt, hat national und international Anerkennung gefunden. Ihre Arbeit widersetzt sich den traditionellen Genres, indem sie sich von der zeitgen\u00f6ssischen Welt inspirieren l\u00e4sst und in ihren Serien eine fesselnde Welt der Fiktion enth\u00fcllt. Luxiders Magazine wollte Anas kreativen Prozess bei „Forbidden Food“ und zuk\u00fcnftigen Projekten n\u00e4her beleuchten, um Einblicke in ihre Philosophien und die Inspiration hinter ihrer visuell fesselnden Kunst zu erhalten.<\/p>\n<\/div>\n

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Luxiders Magazine (L)<\/em><\/strong>
\nAna Stra\u017ee (AS)<\/strong><\/em><\/p>\n

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L: Ihre Serie „Forbidden Food“ (Verbotenes Essen) hat Aufmerksamkeit erregt, da sie sich auf einzigartige Weise mit dem Thema Essen auseinandersetzt. Was hat Sie dazu bewogen, dieses Thema zu erforschen, und wie beziehen Sie Lebensmittel in Ihren k\u00fcnstlerischen Ausdruck ein?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Das Essen ist wundersch\u00f6n, aber da wir das Gl\u00fcck haben, jeden Tag genug davon zu haben, denken wir nicht dar\u00fcber nach. Das ist sehr schade. Ich bin Vegetarierin, seit ich 19 Jahre alt bin, und zwar nicht aus politischen oder religi\u00f6sen Gr\u00fcnden, sondern weil ich den Geschmack und den Geruch von Fleisch einfach nicht mochte. Jahre sp\u00e4ter wurde mir auch klar, dass Fleisch essen – vor allem zu viel Fleisch essen – weder f\u00fcr die Umwelt noch f\u00fcr mich selbst (oder f\u00fcr andere Menschen) gut ist. Da wir in den letzten Jahren mit Warnungen vor der globalen Erw\u00e4rmung bombardiert wurden und die Auswirkungen auch in Slowenien bereits jedes Jahr zu sp\u00fcren sind, sollten wir uns alle bewusst sein, dass die Nahrungsmittelproduktion – insbesondere die Aufzucht von Tieren f\u00fcr die menschliche Ern\u00e4hrung – \u00e4u\u00dferst umweltsch\u00e4dlich und au\u00dferdem sehr ineffizient ist. Wenn wir als Menschheit versuchen, unseren Fleischkonsum zu senken oder sogar ganz darauf zu verzichten, wird das einen gr\u00f6\u00dferen positiven Effekt auf unsere Umwelt haben, als wenn wir den Verkehr, die Heizung und die Industrie komplett elektrifizieren. Das ist auch der Grund, warum ich versuche, die Sch\u00f6nheit des Essens zu zeigen – auch mit Hilfe von ungew\u00f6hnlichen Elementen, die wir sonst nicht auf unseren Tellern finden w\u00fcrden.<\/p>\n

Dies sollte den sozialen Teil des Projekts abdecken. Der technische Teil der Serie Forbidden Food, der als zeitgen\u00f6ssisches Stillleben pr\u00e4sentiert wird, erforscht die verschiedenen M\u00f6glichkeiten, wie Alltagsgegenst\u00e4nde zu zeitgen\u00f6ssischen Kunstwerken erhoben werden k\u00f6nnen. Die Idee war, mit ganz gew\u00f6hnlichen Gegenst\u00e4nden wie Obst und Gem\u00fcse zu experimentieren.<\/p>\n

Gesch\u00e4lte Grapefruitscheiben, in Scheiben geschnittene Auberginen und andere Obst- und Gem\u00fcsesorten in Kombination mit kleinen, mit Perlen besetzten Nadeln sind die Hauptwerkzeuge f\u00fcr diese Serie. Ich entdecke Materialien und beobachte die besten Kombinationen mit den Details, die zueinander passen. Spontane Manipulationen f\u00fchren mich immer wieder zu unterschiedlichen und \u00e4u\u00dferst interessanten Motiven, die manchmal an etwas anderes als an Lebensmittel erinnern. Durch das Zusammenf\u00fcgen und Entfernen von Elementen versuche ich, verschiedene Muster zu finden und ihnen eine neue Bedeutung zu geben, ohne dabei zu vergessen, dass sie im Kern immer noch sie selbst sind.<\/p>\n

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L: Welche Rolle spielen \u00e4u\u00dfere Elemente wie Stecknadeln und Perlen in Ihrer Serie „Forbidden Food“?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Perlen, die mich inspiriert haben, wurden als Element ausgew\u00e4hlt und erscheinen kontinuierlich auf jedem der Fotos. Sie tragen dazu bei, die Sch\u00f6nheit von Lebensmitteln und auch verschiedene Formen und den Wert von Lebensmitteln herauszustellen und zu betonen, z. B. indem sie die Struktur der Epidermis hervorheben, helfen, ein Objekt kompositorisch in einen gegebenen Raum einzuf\u00fcgen, die Lebensmittel zu erg\u00e4nzen, eine neue Perspektive hinzuzuf\u00fcgen usw.<\/p>\n

Durch diese Art der Umwandlung werden Obst und Gem\u00fcse zu attraktiven Skulpturen, die die Menschen dazu verleiten, mehr davon zu essen.<\/p>\n

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L: K\u00f6nnen Sie n\u00e4her erl\u00e4utern, inwiefern diese Serie eine Erweiterung Ihrer fr\u00fcheren Arbeit „Garden of Eden“ darstellt und wie sie zu Ihrer breiteren k\u00fcnstlerischen Erforschung beitr\u00e4gt? Wie tr\u00e4gt die Serie dar\u00fcber hinaus zu Ihren umfassenderen k\u00fcnstlerischen Zielen und Ihrer Sichtweise der Rolle nat\u00fcrlicher Elemente in der Kunst bei?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Die Serie Forbidden Food ist die Fortsetzung der urspr\u00fcnglichen Serie „The Garden of Eden“. Sie steht im Zusammenhang mit der alttestamentarischen Hauptrolle der Frau im Garten Eden und der anschlie\u00dfenden Vertreibung aus ihm. Der entbl\u00f6\u00dfte Teil ist die Nacktheit, die einerseits als ein Zustand der Heiligkeit (nichts ist verborgen), der Reinheit und der Freiheit gesehen werden kann, andererseits aber auch ein Feld von moralischen Fragen und Tabus darstellt… Alles in dieser Serie bezieht sich jedoch auf die Freiheit der Meinungs\u00e4u\u00dferung. Die Ver\u00e4nderungen und das Exil in Eden geschahen, als die verbotene Frucht gegessen wurde. An diesem Punkt endet die Serie Garten Eden, und mit der Serie Verbotene Lebensmittel (2019) beginnt ein neues Kapitel.<\/p>\n

Der Garten Eden besteht aus Grundelementen, da das Ziel darin bestand, die nat\u00fcrliche Sch\u00f6nheit in ihrer reinsten Form zu zeigen. Wir stellen uns Eden als den perfekten Ort vor, an dem Mensch und Natur in Harmonie koexistieren.<\/p>\n

Ohne Nahrung gibt es kein Leben f\u00fcr die Menschen, und wenn wir so weitermachen wie jetzt, wird es keine Menschen mehr auf der Erde geben. Wir haben also eigentlich keine Wahl, sondern eine Notwendigkeit. Aber die Sch\u00f6nheit, die wir m\u00f6gen – es scheint, dass wir das in unserem Geist und K\u00f6rper verankert haben, deshalb versuche ich, die Sch\u00f6nheit zu nutzen, um das Ziel zu erreichen – was am Ende wie der Garten Eden sein k\u00f6nnte.<\/p>\n

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„Forbidden Food“ by Ana Stra\u017ee<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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L: K\u00f6nnen Sie uns verraten, wie Sie in dieser Serie das empfindliche Gleichgewicht zwischen \u00c4sthetik und der Erforschung einfacher allt\u00e4glicher Dinge finden?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Die Grundlage meines Schaffens ist der Wunsch nach einer visuellen Darstellung von Dingen, die ich f\u00fchle und an die ich denke. Auf zeitgen\u00f6ssische Weise m\u00f6chte ich Lebensmittel auf einzigartige Weise mit einem leicht sinnlichen Touch einfangen. Mit der Serie Forbidden Food versuche ich, die Grenzen der \u00c4sthetik auszuloten und die Bedeutung der einfachen, allt\u00e4glichen Dinge zu erkennen. Ich stelle oft fest, dass es eine gro\u00dfe Herausforderung ist, aus einem einfachen, allt\u00e4glichen Gegenstand wie einem Apfel, einer Banane oder einer Aubergine eine besondere Kunstform zu schaffen.<\/p>\n

Die \u00c4sthetik spielt in meinem Leben eine wichtige Rolle. Nicht nur in der Kunst, die ich mache, sondern auch in allem anderen. Ich habe das Gef\u00fchl, dass ich damit geboren wurde, ich denke \u00fcberhaupt nicht dar\u00fcber nach, sondern denke, dass es in allem, was ich tue, enthalten ist. Es ist schwer zu erkl\u00e4ren, aber bis sich etwas in Bezug auf die \u00c4sthetik richtig anf\u00fchlt, wiederhole ich es, bis ich zufrieden bin.<\/p>\n

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L: Warum haben Sie sich eher f\u00fcr die Fotografie als f\u00fcr andere Kunstformen entschieden? K\u00f6nnen Sie Ihren Weg als Fotograf beschreiben?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Man k\u00f6nnte sagen, dass ich aus einer K\u00fcnstlerfamilie stamme (Akademiker und Hobbymaler) – was wahrscheinlich auch meine Entscheidung beeinflusst hat, in k\u00fcnstlerischen Bereichen t\u00e4tig zu sein. Als Kind habe ich sehr gerne gezeichnet, aber als ich erwachsen wurde und zur Universit\u00e4t ging, begann ich mit der Fotografie als Hobby, das immer mehr Zeit in Anspruch nahm.<\/p>\n

Ich habe 2013 an der Fakult\u00e4t f\u00fcr Natur- und Ingenieurwissenschaften in Ljubljana einen Master-Abschluss zum Thema Fotografie in der zeitgen\u00f6ssischen Kunst gemacht, mit Schwerpunkt auf grafischer und interaktiver Kommunikation.<\/p>\n

Ich war auch fasziniert, als ich der zeitgen\u00f6ssischen Fotografie begegnete und einige gro\u00dfe Namen und ihre Kunstwerke entdeckte, wie Parr, Sherman, Gursky, Araki… Das war zweifellos eine sehr inspirierende Zeit f\u00fcr mich. Und ich glaube auch, dass die Geschichten, die ich zu erz\u00e4hlen versuche, am besten durch die Fotografie vermittelt werden.<\/p>\n

Im Jahr 2009 begann ich, an Fotowettbewerben teilzunehmen und erhielt sowohl lokale als auch internationale Auszeichnungen. Zwischen 2013 und 2023 habe ich fotografische Projekte in mehreren Gruppen- und Einzelausstellungen pr\u00e4sentiert.<\/p>\n

In den letzten Jahren wurden meine Fotografien in internationalen Foto-, Mode-, Design- und Kunstmagazinen sowie auf digitalen Plattformen ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n

Meine Arbeiten aus der Serie Garden of Eden sind in der st\u00e4ndigen Sammlung des Zentrums f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst in Celje, Slowenien, vertreten.<\/p>\n

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L: Gibt es Aspekte in Ihrer Umgebung, die immer wieder in Ihre Fotografie einflie\u00dfen? Wie w\u00e4hlen Sie Ihre Motive aus?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Ich zeige k\u00fcnstlerischen Ausdruck durch Fotografie, indem ich einen einzigartigen Bezug zum Unbekannten herstelle und mich dabei nicht auf verschiedene Genres und Themen beschr\u00e4nken m\u00f6chte; meine Arbeit basiert jedoch auf aktueller Inspiration. In einzelnen Serien findet sich eine fiktive Welt, die das herausgeforderte Spiegelbild des Alltags darstellt. Meine Sujets sind einfach, was die einzige M\u00f6glichkeit darstellt, dem Betrachter die Idee zu vermitteln. Die Sujets sind mehrdeutig, ob \u00fcberraschend, ungew\u00f6hnlich oder allt\u00e4glich, ich erm\u00f6gliche dem Betrachter, seine eigene Interpretation und seinen eigenen Gedankenstrom zu entwickeln.<\/p>\n

Zu Beginn einer neuen Fotoserie versuche ich, nicht zu viel an die vorherigen Projekte zu denken – zumindest denke ich das. W\u00e4hrend des Aufbaus stelle ich in der Regel fest, dass die Arbeit fast immer irgendwie mit fr\u00fcheren Projekten verbunden ist. Ich glaube nicht, dass ich das mit Worten erkl\u00e4ren kann – es ist einfach so.<\/p>\n

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„Forbidden Food“ by Ana Stra\u017ee<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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L: In Ihrem k\u00fcnstlerischen Schaffen scheint es ein dynamisches Wechselspiel zwischen Elementen der Realit\u00e4t und der Fiktion zu geben. K\u00f6nnen Sie n\u00e4her erl\u00e4utern, wie Sie diese beiden Aspekte in Ihrem Werk steuern und ausbalancieren? Wie tr\u00e4gt dieses Zusammenspiel Ihrer Meinung nach zu den Themen oder Erz\u00e4hlungen bei, die Sie vermitteln wollen?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Die Frage erinnert mich an den Satz „Realit\u00e4t und Fiktion sind zwei getrennte Welten, die sich aber unweigerlich gegenseitig befruchten“. Was ist Realit\u00e4t oder Fiktion? Ist ein Traum eine Fiktion? Ich f\u00fchle mich sehr involviert in meine Tr\u00e4ume – sie erscheinen mir wie eine Realit\u00e4t. In der Physik gibt es den Begriff „Quantenrealit\u00e4t“ – das finde ich sehr interessant – ist das Realit\u00e4t oder ist es in manchen F\u00e4llen eine Realit\u00e4t.<\/p>\n

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L: K\u00f6nnen Sie den kreativen Prozess bei Ihrer neuen Serie „I C E B E R G“ beschreiben? Warum haben Sie sich entschieden, die Auswirkungen der globalen Erw\u00e4rmung und des \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Plastikm\u00fclls zu untersuchen? Inwiefern geht es dabei um das Zusammenspiel zwischen dem bewussten und dem unbewussten Geist?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: In der ICEBERG-Serie geht es um die Folgen der globalen Erw\u00e4rmung und der \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Verschmutzung durch Plastikm\u00fcll und gleichzeitig um den bewussten und unbewussten Geist. Dies ist das erste Projekt, bei dem ich bewusst damit begonnen habe, durch Kunst vor \u00fcberm\u00e4\u00dfiger Verschmutzung zu warnen und das Bewusstsein daf\u00fcr zu sch\u00e4rfen. Ich glaube, dass die Kunst und der K\u00fcnstler selbst durch verschiedene Aktionen wesentlich zum allgemeinen Bewusstsein f\u00fcr die Folgen unseres Handelns beitragen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Ein \u00e4sthetisch perfektes Bild, in dem wir einen verf\u00fchrerischen weiblichen K\u00f6rper sehen, bringt uns im n\u00e4chsten Moment auf die Ebene des Unbehagens, in Verbindung mit aktuellen \u00f6kologischen Themen, wie den Folgen der globalen Erw\u00e4rmung und der \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Verschmutzung (des Wassers) mit Plastikm\u00fcll. Wenn die Komposition einen weiblichen K\u00f6rper erfordert, \u00fcbernehme ich diese Rolle in der Regel selbst durch Posing und k\u00fcnstlerische Gestaltung, mit digitaler Bildbearbeitung versuche ich, mich der \u00c4sthetik des Grafikdesigns und den Herausforderungen der Sprache der visuellen Botschaften zu n\u00e4hern. Die Nacktheit des K\u00f6rpers kann auch als Synonym f\u00fcr die Zerbrechlichkeit des nat\u00fcrlichen Gleichgewichts auf unserem Planeten verstanden und gelesen werden.<\/p>\n

Sie kennen wahrscheinlich Freuds Theorie des Geistes: Nur ein Bruchteil unserer Ideen und Gef\u00fchle ist uns bewusst oder „sichtbar“, w\u00e4hrend der gr\u00f6\u00dfte Teil unserer geistigen Inhalte unbewusst oder „unsichtbar“ f\u00fcr die t\u00e4gliche Selbstbeobachtung ist.<\/p>\n

Wir verbringen sehr viel Zeit in einem unbewussten Zustand. Nicht nur im Schlaf – neben dem bewussten Verstand, wenn wir wach sind, gibt es eine ganze Menge Unbewusstes parallel dazu (denken Sie an die Zeiten, in denen Sie „tagtr\u00e4umen“ oder Ihre Gedanken abschweifen, …). Man k\u00f6nnte argumentieren, dass letzteres \u00fcberwiegt – und damit kommen wir zum Eisberg-Projekt. Das meiste davon ist unter dem Wasser verborgen. Au\u00dferdem sind die Kunststoffe, die wir sehen k\u00f6nnen, bei weitem nicht die einzigen oder die, mit denen wir die meisten Probleme haben – denken Sie an Mikroplastik und wie es jeden betrifft.<\/p>\n

Einige der sch\u00f6nsten Dinge in der Natur verschwinden vor unseren Augen – still und leise. Und da sind wir wieder bei der globalen Erw\u00e4rmung.<\/p>\n

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L: Wenn Sie in die Zukunft blicken, gibt es bestimmte Themen oder Projekte, die Sie in Ihrer zuk\u00fcnftigen Arbeit erforschen m\u00f6chten?<\/em><\/strong><\/p>\n

AS: Die Projekte, zumindest die meisten von ihnen, sind nicht geplant. Sie passieren. Wann sie passieren, kann ich nicht sagen. Manchmal braucht es viel Zeit f\u00fcr nichts (in Bezug auf die Kunst) – dann kommt mir pl\u00f6tzlich etwas in den Sinn, und ich kann nicht aufh\u00f6ren zu denken\/zu arrangieren\/auszuprobieren, bis die ganze Geschichte stimmt. Erst sp\u00e4ter kann ich die \u00c4sthetik mit dem Thema verbinden, was mich unbewusst beunruhigt.<\/p>\n

Im Moment arbeite ich an einigen neuen, recht komplexen Ideen, bei denen organische und anorganische Elemente eine gro\u00dfe Rolle spielen werden. Aber ich denke noch dar\u00fcber nach, wie ich das am besten machen kann.<\/p>\n

Auf jeden Fall m\u00f6chte ich mich auch mit dem Thema der \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Umweltverschmutzung befassen und durch das Netz der Zuf\u00e4lle, das sich zu dieser Zeit ergeben wird, eine neue Serie in diesem Bereich schaffen.<\/p>\n

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Interview:<\/strong><\/em><\/p>\n

Francesco Witt
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