{"id":47704,"date":"2024-07-29T00:43:39","date_gmt":"2024-07-28T22:43:39","guid":{"rendered":"https:\/\/luxiders.com\/?p=47704"},"modified":"2024-11-25T12:33:54","modified_gmt":"2024-11-25T11:33:54","slug":"imagine-coral-reef-regenerative-design-interview-mit-harald-grundl","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/de\/imagine-coral-reef-regenerative-design-interview-mit-harald-grundl\/","title":{"rendered":"Imagine: Coral Reef Regenerative Design | Interview mit Harald Gr\u00fcndl"},"content":{"rendered":"\n\n
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In diesem Interview tauchen wir ein in die vision\u00e4re Welt von Harald Gr\u00fcndl, einem renommierten Designtheoretiker und Kurator. Gr\u00fcndl f\u00fchrt uns durch die konzeptionelle und praktische Reise der Ausstellung \u201eImagine: Coral Reef Regenerative Design\u201c. Wir sprechen au\u00dferdem \u00fcber die Wanderausstellung, die ihre Reise um die Welt fortsetzt.<\/span><\/p>\n

Die Ausstellung wird vom 7. Februar bis zum 9. M\u00e4rz 2025 im Museum f\u00fcr Angewandte Kunst in Belgrad gezeigt, in Zusammenarbeit mit der Universit\u00e4t der K\u00fcnste Belgrad und der New Design University. Harald Gr\u00fcndl teilt seine tiefgr\u00fcndigen Einblicke in die Inspiration hinter dem Projekt, die Herausforderungen sowie die Prinzipien des regenerativen Designs, die diese wegweisende Initiative leiten.<\/span><\/p>\n

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Harold Gruendl \u00a9Udo Titz<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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IMAGINE: CORAL REEF REGENERATIVE DESIGN\u2019<\/span><\/h2>\n<\/h2>\n

Vom 3. Mai bis zum 23. Juni 2024 fand die Ausstellung \u201eImagine: Coral Reef Regenerative Design\u201c im Kunstgewerbemuseum Berlin statt. Diese experimentelle Designausstellung zeigte Korallenriffe in einer Welt, die mit zahlreichen Krisen konfrontiert ist. Das komplexe \u00d6kosystem eines Korallenriffs stirbt aufgrund des vom Menschen verursachten Klimawandels. \u201eImagine: Coral Reef Regenerative Design\u201c veranschaulichte dies, indem wei\u00dfe Papiere geh\u00e4kelt und unter UV-Licht pr\u00e4sentiert wurden, um die Korallenbleiche zu simulieren. Die Ausstellung wandte anschlie\u00dfend Designprozesse an, um den Besuchern m\u00f6gliche Wege zur Rettung der Riffe aufzuzeigen.<\/p>\n

Die Ausstellung schuf einen immersiven Raum, in dem Makro-Korallen, basierend auf den offenen Designanweisungen des Projekts \u201eCrochet Coral Reef\u201c von Christine und Margaret Wertheim (Institute for Figuring), Ereignisse der Korallenbleiche hervorhoben. Das Korallenriff wurde mit Objekten bev\u00f6lkert, die zentrale Themen der Prinzipien des regenerativen Designs repr\u00e4sentierten, inspiriert von Andreas Webers Text \u201eEnlivenment\u201c. Diese Exponate dienten als Gespr\u00e4chsanregungen und ermutigten die Besucher, \u00fcber die m\u00f6glichen Rollen nachzudenken, die Design bei der Schaffung regenerativer Zuk\u00fcnfte spielen kann.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Was hat Sie an den Korallenriffen inspiriert?<\/b><\/p>\n

Das k\u00f6nnte das erste biologische System sein, das vollst\u00e4ndig verschwindet. Korallen sind ein sehr intuitives, farbenfrohes und lebendiges Bild. Wenn ich \u201eKorallenriff\u201c sage, hat jeder sofort dieses Bild von Fischen und all den Farben vor Augen. Der zweite Gedanke ist oft die Korallenbleiche, mit der diese \u00d6kosysteme zunehmend konfrontiert sind. Wir fanden diese doppelte Bildsprache eine interessante Ausgangsbasis, um \u00fcber ein Thema nachzudenken, das beim Thema regeneratives Design noch recht abstrakt ist.<\/p>\n

Ich bin kein Biologe, aber was mich als Designer und in Designserien fasziniert, ist: Wie kann sich ein so lebendiges und reichhaltiges \u00d6kosystem in Gebieten entwickeln, in denen es absolut nichts gibt? Es ist allein die Infrastruktur der Korallen, die dieses unglaubliche \u00d6kosystem hervorbringt. Ich denke, das dient als Metapher daf\u00fcr, wie wir eine Art florierendes \u00d6kosystem in unserem kulturellen Kontext erm\u00f6glichen k\u00f6nnten.<\/p>\n

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Gab es einen bestimmten Moment, in dem Ihnen pl\u00f6tzlich klar wurde, dass du genau das tun m\u00f6chten?<\/b><\/p>\n

In der Vorrecherche zur Ausstellung sind wir auf ein intelligentes Tool des Weltwirtschaftsforums gesto\u00dfen. Es ist eine Art Netzwerk-Tool, bei dem jede Eingabe zahlreiche Verbindungen erzeugt. Wir haben uns mit Kreislaufdesign besch\u00e4ftigt und wohin es f\u00fchrt \u2013 und eines der Themen war der Ozean. Das brachte uns auf die verr\u00fcckte Idee, \u00fcber das Meer nachzudenken.<\/p>\n

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Wie hoffen Sie, dass die Menschen auf die Ausstellung reagieren? M\u00f6chten Sie eine neue Erkenntnis \u00fcber regenerative Handlungsm\u00f6glichkeiten ansto\u00dfen?<\/b><\/p>\n

Die Ausstellung hat verschiedene Aspekte. Ein Aspekt ist, was wir den \u201eKorallenriff-Raum\u201c nennen, denn in anderen Ausstellungen war normalerweise alles in einem Raum. Um uns an die Bedingungen des Kunstgewerbemuseums anzupassen, mussten wir die Dinge trennen, was uns dazu brachte, diese immersive Installation in einem Raum mit einer ziemlich schockierenden Projektion von Artenvielfalt im Gegensatz zu vom Menschen geschaffenen Materialien zu gestalten. Der andere Raum ist das, was wir das \u201eLabor f\u00fcr regeneratives Design\u201c nennen. Dieses Format ist nicht nur eine Ausstellung, sondern umfasst auch die Workshops, die wir mit Universit\u00e4ten durchf\u00fchren, wenn die Ausstellung von einem Ort zum anderen zieht.<\/p>\n

Man sieht sieben Objekte, die die sieben Prinzipien darstellen, und nat\u00fcrlich ist dies eine laufende Forschung, sodass es sehr schwierig ist, ganz klare Beispiele zu finden, aber wir geben uns gro\u00dfe M\u00fche. Es geht nicht immer darum, zu sagen: \u201eSo wird das gemacht\u201c, sondern zum Beispiel ist der Grashandschuh etwas, das die Gemeing\u00fcter repr\u00e4sentiert. \u00c4ltere Frauen gehen in den Wald, finden geheime Orte, ernten dort das Gras, bringen es zur\u00fcck und trocknen es. Nat\u00fcrlich ist dies nicht als Blaupause oder Rezept f\u00fcr Adidas oder Nike gedacht, um ihre Schuhe zu produzieren. Aber ich denke, es sollte eine Inspiration sein, den gesamten Prozess zu betrachten: Welche Materialien werden verwendet und wem geh\u00f6ren sie?<\/p>\n

Ich denke, Design muss zu besser informierten Entscheidungen f\u00fchren. Es muss die gesamte Wertsch\u00f6pfungskette mitgestalten. Ich glaube, manchmal wollen Designer einfach eine einfache L\u00f6sung, also w\u00e4hlen sie Bioplastik, aber ich glaube nicht, dass es so einfach ist.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Es gab viel unterschiedliche Forschung und technische Informationen in der Ausstellung. Wie war die Zusammenarbeit zwischen allen Beteiligten?<\/b><\/p>\n

Als wir letztes Jahr mit den Ausstellungen begannen, war es diese immersive Installation. Wir haben gesagt, dass wir eine experimentelle Ausstellung wollten, und ich denke, das ist uns besonders durch die Architektur der Ausstellung gelungen. Au\u00dferdem sagten wir, dass wir m\u00f6chten, dass sie selbstlernend ist. Das ist eines der nat\u00fcrlichen Prinzipien. Wir wollten eine Art Offenheit und Ungeplantheit erm\u00f6glichen. Einer dieser Aspekte war die Zusammenarbeit mit Studierenden. In Berlin hatten wir das nicht, aber ich bin wirklich dankbar f\u00fcr die Zusammenarbeit mit anderen Abteilungen des Kunstgewerbemuseums. Die Kuratorin des Museums hat eine moderne Plattform geschaffen, die sehr gut passt. Sie hat wirklich wunderbare Objekte aus der Renaissance gefunden. Diese stellen moderne Design-Theorien in Frage, da wir einst glaubten, die Natur durch das Hinzuf\u00fcgen von Gold und das Erz\u00e4hlen mythologischer Geschichten noch sch\u00f6ner machen zu k\u00f6nnen. Es ist erstaunlich, dass ein Handwerker die \u00e4u\u00dfere Schale entfernen konnte und nur die Perlenoberfl\u00e4che \u00fcbrig lie\u00df. Dies verdeutlicht die Notwendigkeit interdisziplin\u00e4rer Forschung. Museen hinterfragen manchmal nicht, wie wir die Natur heute versch\u00f6nern w\u00fcrden. Es ist entscheidend, vergangene Praktiken zu \u00fcberdenken und zu verstehen, wie wir sie in unsere heutige Gesellschaft reintegrieren k\u00f6nnen. Wir m\u00fcssen sehr schnell bessere L\u00f6sungen finden.<\/p>\n

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K\u00f6nnten Sie mir etwas \u00fcber Ihre Entscheidung erz\u00e4hlen, die Ausstellung zu einer Wanderausstellung zu machen?<\/b><\/p>\n

Die Wanderausstellung war eine M\u00f6glichkeit, die uns von unseren Auftraggebern gegeben wurde. Wenn \u00d6sterreich Ausstellungen finanziert, geschieht dies manchmal in einem fast kolonialen Stil, um zu zeigen, wie gut wir sind \u2013 mit unseren Produkten, unserer Kunst und unserer Architektur. Diese Ausstellung arbeitet bewusst gegen diesen Ansatz, indem sie an Orte geht, ohne \u201ebesser\u201c als der Ort selbst zu sein. F\u00fcr Belgrad arbeiten wir an einem der Exponate mit einer Organisation namens Co\/Rizom<\/a> zusammen. Es ist ein Netzwerk, das sehr talentierte individuelle Handwerksk\u00fcnste abdeckt, haupts\u00e4chlich in der Balkanregion und in Tirana. In Belgrad werden wir eines dieser Exponate aktivieren, um dort einen Einfluss zu schaffen.<\/p>\n

Die n\u00e4chsten Stationen sind Delhi und Bangalore, eine Hightech-Stadt. Es ist inspirierend, lokale Partner zu finden und den richtigen Ort f\u00fcr die Pr\u00e4sentation der Ausstellung zu w\u00e4hlen.<\/p>\n

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Was ist Ihre Vision f\u00fcr zuk\u00fcnftige Projekte?<\/b><\/p>\n

Wir haben die sieben Prinzipien, die aus einem Buch eines deutschen Philosophen und Biologen \u00fcbersetzt wurden, der die Natur beschreibt. Wir versuchen, die Frage zu stellen: \u201eWas ist regeneratives Design?\u201c Die einfachste Antwort, die wir gefunden haben, ist, diese Prinzipien der Natur und des Designs anzuwenden. Das ist eine sehr kurze Antwort, die jedoch viel Komplexit\u00e4t mit sich bringt.<\/p>\n

In den Workshops mit den Studierenden bekommt jede Gruppe nur eines der Prinzipien. Nat\u00fcrlich besteht die n\u00e4chste Stufe darin, mehr Prinzipien zu integrieren.<\/p>\n

Ich unterrichte Designtheorie an der Universit\u00e4t f\u00fcr angewandte Kunst und habe ein Projekt vorgeschlagen, bei dem ich Studierende betreue, die bereit sind, sich selbst herauszufordern, indem sie mehr als ein Projekt \u00fcbernehmen. Dies entwickelt sich zu einem Bildungsprojekt.<\/p>\n

Es ist schwierig, es ist herausfordernd, aber ich denke, es ist auch inspirierend.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Gab es einen bestimmten Grund, warum Sie sich f\u00fcr das H\u00e4keln entschieden haben?<\/b><\/p>\n

Bei der Gestaltung der Ausstellung wussten wir, dass wir unserem eigenen Titel folgen wollten. Das H\u00e4keln der Korallenstrukturen faszinierte uns, weil es \u00fcber die typische Designarbeit am Computer hinausgeht. Es gibt nur zwei M\u00f6glichkeiten, wie diese H\u00e4kelmuster wachsen und hyperbolische Formen erzeugen. Wir experimentierten mit diesen Formen und versuchten zu verstehen, welche Art von neuen, formgebenden \u00dcbungen daraus entstehen k\u00f6nnten. Wir fanden es interessant, wie sie sich je nach Raumaufteilung unterschieden. Wir w\u00e4hlten biologisch abbaubares Material, das aus einem nat\u00fcrlichen Kreislauf stammt. Es wurde anspruchsvoller, als wir begannen, diese Todesphase der Korallen nachzubilden, die eintritt, wenn die Korallenbleiche beginnt. Sie sto\u00dfen die Algen aus und werden wei\u00df. In \u201eChasing Coral\u201c gibt es eine unglaubliche Sequenz, in der die Korallen im UV-Licht in diesen Blau-, Wei\u00df- und Violett-T\u00f6nen leuchten, und wir wollten dies nachbilden. Wir fanden unterschiedliche Papierqualit\u00e4ten, die verschiedene Arten von Wei\u00df aufwiesen. Es war ein experimenteller Prozess, es gab viel Ausprobieren und Lernen, und nat\u00fcrlich dauerte diese Art der Produktion \u2013 das H\u00e4keln \u2013 mehrere Wochen.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Gab es weitere gro\u00dfe Herausforderungen, mit denen Sie zu k\u00e4mpfen hatten?<\/b><\/p>\n

Bei einer Wanderausstellung ist es ziemlich schwierig, an jedem Ort einen \u00e4hnlichen Ausdruck zu erzielen, und so entschieden wir uns f\u00fcr die Idee, einfach schwarze R\u00e4ume zu verwenden, was sehr gut funktioniert. Man muss die W\u00e4nde nicht schwarz streichen. Hier verschwenden Ausstellungen oft viele Materialien und Ressourcen. UV-Licht setzt alles in die gleiche Atmosph\u00e4re, und man verbraucht sehr wenig Energie, viel weniger als mit einem normalen Scheinwerfer.<\/p>\n

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Die Ausstellung wurde von vielen technischen Informationen begleitet. Wie haben Sie das Gleichgewicht zwischen Informationen und visuellen Eindr\u00fccken gefunden?<\/b><\/p>\n

Dieses Gleichgewicht zu finden, ist eine Herausforderung. Der Schl\u00fcssel liegt im \u00dcbergang von degenerativen zu regenerativen Praktiken. Viele sehen Nachhaltigkeit als das Ziel, aber es ist nur ein Schritt auf dem Weg zu dem, was wir erreichen m\u00fcssen. Die Menschen denken oft, dass \u201egr\u00fcn\u201c ausreicht, aber Nachhaltigkeit, selbst mit den Zielen der Vereinten Nationen, ist lediglich ein \u00dcbergang und nicht das endg\u00fcltige Ziel.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Was war Ihr Lieblingsaspekt der Ausstellung? Worauf sind Sie am meisten stolz?<\/b><\/p>\n

Ich bin ziemlich stolz darauf, dass die Ausstellung die Menschen auf unterhaltsame und inspirierende Weise zu verschiedenen ernsten Fragen \u00fcber die Zukunft anregt. Wir hatten gro\u00dfe Bedenken, da es nur sieben Exponate gab. Aber dann bekamen wir Feedback von Besuchern, dass es gut war, dass es nur sieben waren, weil sie anfingen, dar\u00fcber nachzudenken, welche Exponate fehlen k\u00f6nnten. Ich denke, das hat ziemlich gut funktioniert, und wir werden sehen, wie wir es in Zukunft weiterentwickeln.<\/p>\n

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Haben Sie eine positive Erwartung in Bezug auf die Korallenriffe und die F\u00e4higkeit der Menschheit zur Regeneration?<\/b><\/p>\n

Ich denke, die Bereitschaft, so wundersch\u00f6ne \u00d6kosysteme zu retten, ist gro\u00df. Ich sehe es als eine Metapher daf\u00fcr, was Design leisten kann. Es schafft diese sch\u00f6ne Zukunft, in die wir investieren k\u00f6nnen und die uns gef\u00e4llt.<\/p>\n

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Haben Sie Reaktionen erhalten, die Ihnen besonders aufgefallen sind?<\/b><\/p>\n

F\u00fcr mich ist das sch\u00f6nste Erlebnis dieser Austausch mit lokalen Akteuren. Es gab eine Geschichte in Sarajevo. Die Kunstuniversit\u00e4t hat einen Designkurs, den sie nachhaltiges Design nannten. Nach der Ausstellung sagte der Professor zu mir, vielleicht sollten wir es in regeneratives Design umbenennen.<\/p>\n

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Wo sehen Sie die Korallenriffe in 10 Jahren?<\/b><\/p>\n

Die entscheidenden Fragen sind, welche Praktiken wir abschaffen wollen und welche Ver\u00e4nderungen wir anstreben. Wenn Menschen aus ihren gewohnten Rollen heraustreten, erkennen sie die Notwendigkeit, sch\u00e4dliche Praktiken aufzugeben. Wir stecken in veralteten Gesch\u00e4ftskonzepten fest, nicht weil wir es nicht besser wissen, sondern weil uns das Vertrauen in Alternativen fehlt. Das ist eine typische \u00dcbergangsphase. Ich hoffe, dass diese Initiative einige dazu ermutigt, diese Alternativen auszuprobieren.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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