{"id":59171,"date":"2025-11-28T12:15:32","date_gmt":"2025-11-28T11:15:32","guid":{"rendered":"https:\/\/luxiders.com\/?p=59171"},"modified":"2025-11-28T13:34:31","modified_gmt":"2025-11-28T12:34:31","slug":"martina-troya-ecuadorianische-designerin-die-mit-paja-toquilla-erinnerung-und-moderne-verwebt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/de\/martina-troya-ecuadorianische-designerin-die-mit-paja-toquilla-erinnerung-und-moderne-verwebt\/","title":{"rendered":"Martina Troya | Ecuadorianische Designerin die mit Paja Toquilla Erinnerung und Moderne verwebt"},"content":{"rendered":"
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Es gibt Geschichten, die mit einer Reise beginnen, und andere, die mit einer R\u00fcckkehr ihren Anfang nehmen. TOCAS, ihre Kollektion, tr\u00e4gt beides in sich. Von den Stra\u00dfen Quitos bis in die Ateliers von Florenz tr\u00e4gt die ecuadorianische Designerin Martina Troya eine Faser, die Erinnerung und die Stimmen der Frauen, die sie weben beinhaltet. Paja Toquilla \u2014 ein Material, verwurzelt im indigenen Wissen und von der UNESCO anerkannt \u2014 wird in ihren H\u00e4nden zu einer Sprache der Identit\u00e4t, der Resilienz und der leisen Innovation. Wir haben mit ihr gesprochen.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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FOLGE MARTINA TROYA<\/span><\/a><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Was als Suche nach Handwerkskunst begann, verwandelte sich in einen Dialog \u00fcber Kontinente hinweg: zwischen den H\u00e4nden der Vorfahren und zeitgen\u00f6ssischem Design, zwischen Unvollkommenheit und Intention, zwischen der Zerbrechlichkeit einer nat\u00fcrlichen Faser und der St\u00e4rke der Frauen, die sie formen. TOCAS ist nicht nur eine Kollektion; es ist ein Akt kultureller Kontinuit\u00e4t, eine Erkl\u00e4rung daf\u00fcr, dass wahrer Luxus langsam w\u00e4chst, mit der Erde atmet und die Arbeit und W\u00fcrde der Menschen tr\u00e4gt, die ihn erschaffen. Wir sprechen exklusiv mit Martina Troya, der 22-j\u00e4hrigen Modedesignerin, die Erinnerung in Moderne einwebt.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Interview mit Martina Troya\n<\/h2>\n

In Italien zu studieren und von seiner Kultur, Mode und Geschichte umgeben zu sein, war immer ein Traum. Deshalb w\u00e4hlte Martina Troya Florenz \u2013 die Stadt der Kunsthandwerker und Manufakturen hinter den gro\u00dfen Modeh\u00e4usern. Das Leben dort \u00f6ffnete ihr die T\u00fcren zur Welt des Kunsthandwerks. Doch das Studium im Ausland lie\u00df sie zugleich neu sch\u00e4tzen, was sie in ihrer Heimat hatte. So entstand f\u00fcr TOCAS der Wunsch, etwas wirklich Repr\u00e4sentatives f\u00fcr Ecuador einzubringen. Ihre Wurzeln tr\u00e4gt sie seit jeher in sich, und die Wahl von Paja Toquilla, einem von der UNESCO anerkannten Material, wurde zu einem essenziellen Schritt.<\/p>\n

Ein pr\u00e4gender Teil ihrer Geschichte liegt in Cuenca. Durch ihre aus Cuenca stammende Mutter \u2013 Schmuckdesignerin, Unternehmerin und eine zutiefst kreative Frau \u2013 entdeckte sie ihre Leidenschaft f\u00fcr Design. Wie sie bewundert Martina flei\u00dfige, widerstandsf\u00e4hige Frauen, und die Toquilleras verk\u00f6rpern genau diesen Geist. Frauen, die neben der Mutterschaft ihre Familien durch das Weben ern\u00e4hren. Mit ihren eigenen Wurzeln in Cuenca f\u00fchlt sie sich ihnen tief verbunden; deshalb wurde TOCAS zu ihrem Weg, den Kunsthandwerkerinnen, die sie so sehr sch\u00e4tzt, eine Stimme und Sichtbarkeit zu geben.<\/p>\n

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\u201eInnovation bedeutet nicht immer, etwas Neues zu finden. Manchmal bedeutet sie, das Bestehende zu erkennen und es mit Haltung und klarer Absicht neu zu denken.\u201c<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Deine Kollektion feiert die ecuadorianische Identit\u00e4t ebenso sehr wie deine eigene. Wie hat TOCAS deine Sicht auf dich selbst ver\u00e4ndert \u2013 als Designerin, als Frau und als jemand, der mit einem Erbe verbunden ist, das in uralten Materialien wie Paja Toquilla verwurzelt ist?<\/strong><\/p>\n

TOCAS hat auf jeden Fall ver\u00e4ndert, wie ich mich selbst sehe, denn es hat mir Selbstvertrauen, Stolz und St\u00e4rke gegeben. Es hat mir gezeigt, dass man erreichen kann, was man sich wirklich w\u00fcnscht \u2013 es ist eine Frage der Ausdauer und des Nicht-Aufgebens beim ersten Hindernis. TOCAS hat mich stolz gemacht, eine ecuadorianische Frau zu sein, und mir erm\u00f6glicht, mich \u2013 wenn auch nur ein kleines St\u00fcck \u2013 wie jene Frauen zu f\u00fchlen, die ich so sehr bewundere.<\/p>\n

Als Designerin hat es auch meine Sicht auf die Modewelt ver\u00e4ndert. Mir wurde klar, dass Innovation nicht immer bedeutet, etwas Neues zu suchen, sondern anzuerkennen, was wir bereits haben, und es mit Absicht neu zu denken.<\/p>\n

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Als du begonnen hast, Paja Toquilla nicht mehr zu H\u00fcten, sondern zu Kleidungsst\u00fccken zu formen \u2013 welchen inneren Wandel hast du erlebt? Hat die Arbeit mit einer Naturfaser, die so eng mit Land, \u00d6kologie und Tradition verbunden ist, dir etwas Neues \u00fcber den \u00f6kologischen oder kulturellen Wert dieses Materials offenbart?<\/strong><\/p>\n

Als ich begann, Paja Toquilla zu Kleidungsst\u00fccken statt zu H\u00fcten zu formen, erlebte ich einen tiefgreifenden inneren Wandel. Ich hatte es immer als starres Material wahrgenommen, etwas, das ausschlie\u00dflich mit dem traditionellen Hut verbunden ist. Doch es in ein textiles Material zu verwandeln, enth\u00fcllte seine Flexibilit\u00e4t, seine Anpassungsf\u00e4higkeit und sein kreatives Potenzial, weit \u00fcber das hinaus, was ich mir vorgestellt hatte. Diese Entdeckung erf\u00fcllte mich mit Bewunderung, \u00dcberraschung und einer tiefen Demut gegen\u00fcber einem Material, das so viel unserer Identit\u00e4t tr\u00e4gt. Zu verstehen, wie zerbrechlich und gleichzeitig stark es ist, lie\u00df mich eine besondere Verbindung zu den H\u00e4nden sp\u00fcren, die es seit Jahrhunderten weben, und schenkte mir ein erneuertes Bewusstsein f\u00fcr die Tradition und Erinnerung, die in ihm leben.<\/p>\n

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Du beschreibst den Prozess als lang, unvollkommen und zutiefst menschlich. Was hat dir die Unvollkommenheit \u00fcber Handwerkskunst, \u00fcber dich selbst und \u00fcber die Bedeutung von Luxus in einer Welt gelehrt, in der echte Nachhaltigkeit Geduld und Sorgfalt verlangt?<\/strong><\/p>\n

Sie hat mich gelehrt, dass Kunst und Sch\u00f6nheit in der Unvollkommenheit liegen. Keine Blume gleicht der anderen; weil jede einzelne von Hand gefertigt wird, entsteht nie zwei Mal dasselbe. Jedes St\u00fcck spiegelt die Handwerkerin dahinter wider \u2013 manche weben enger, andere lockerer, manchmal flie\u00dft sogar ihre Stimmung oder M\u00fcdigkeit in die Arbeit ein. Das ist die Sch\u00f6nheit der Unvollkommenheit: Jede Kreation ist einzigartig, niemals maschinell oder massenhaft hergestellt. Pers\u00f6nlich hat sie mich Geduld gelehrt und mir gezeigt, wie wichtig es ist, langsamer zu werden. Als Kreative lassen wir uns oft von einer schnellen, st\u00e4ndig wechselnden Welt mitrei\u00dfen, und dieser Prozess erinnerte mich daran, den Weg zu sch\u00e4tzen, nicht nur das Ziel. Als lebenslange Perfektionistin half mir die Arbeit mit diesem Material, loszulassen und den Prozess selbst zu genie\u00dfen.<\/p>\n

Ich lernte auch, dass wahrer Luxus in Schlichtheit, Zartheit und Intention liegt, nicht im \u00dcberfluss. Dinge, die mit Sorgfalt entstehen, folgen ihrem eigenen Rhythmus \u2013 und genau diese Zeit ist ein Teil ihres Wertes.<\/p>\n

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Vor dreizehn Jahren wurde das Flechten von Paja Toquilla in die Repr\u00e4sentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit der UNESCO aufgenommen.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Die Toquilleras z\u00f6gerten zun\u00e4chst. Wer sind sie in deinen Augen \u2013 jenseits ihrer Rolle als Kunsthandwerkerinnen \u2013 und wie entstand dieser Moment gegenseitigen Vertrauens, in dem du gesp\u00fcrt hast, dass du nicht mehr allein experimentierst, sondern gemeinsam mit Frauen kreierst, die Jahrhunderte indigenen Wissens in sich tragen?<\/strong><\/strong><\/p>\n

F\u00fcr mich sind sie flei\u00dfige, bewundernswerte Frauen. Es war f\u00fcr sie nicht leicht, Vertrauen aufzubauen, ihre eigenen F\u00e4higkeiten anzuerkennen oder die Angst vor Neuem zu \u00fcberwinden. Doch in dem Moment, in dem ich ihnen sagte, dass ich ihnen mehr vertraue als sie sich selbst, und dass es nicht schlimm sei, wenn etwas nicht gleich gelingt, solange sie es versuchen, begann ein gegenseitiges Vertrauen zu wachsen.<\/p>\n

Die Verbindung auf einer menschlichen Ebene, das Nicht-Verurteilen von Fehlversuchen, sondern das Verstehen, dass sie zum Prozess geh\u00f6ren, lie\u00df alles flie\u00dfen. Wir haben gescherzt, gemeinsam L\u00f6sungen gesucht, und ich habe sie ermutigt, es erneut zu probieren, statt Ergebnisse einzufordern. Dieser Ansatz gab ihnen Sicherheit und die Bereitschaft, etwas Neues auszuprobieren. Es war nicht einfach, vor allem, weil ich nicht physisch vor Ort sein konnte. Doch durch Anrufe, in denen wir \u00fcber Fehlversuche lachten und neue Erfolge feierten, konnten wir eine echte Verbindung aufbauen.<\/p>\n

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Jede der 3 000 Blumen deiner Kollektion wurde von einer Frau in Cuenca handgefertigt. Als du sie schlie\u00dflich in Florenz in den H\u00e4nden hieltst, fern der Heimat, was glaubtest du, trugst du da \u2013 Handwerk, Erinnerung, \u00f6kologische Verantwortung oder vielleicht sogar die wirtschaftlichen Hoffnungen, die mit ihrer Arbeit verbunden sind?<\/strong><\/p>\n

Als ich die Blumen in Florenz erhielt, roch ich als Erstes an der Paja, nachdem ich die Schachtel ge\u00f6ffnet hatte. Mein ganzes Apartment f\u00fcllte sich mit diesem Duft und versetzte mich augenblicklich zur\u00fcck nach Cuenca, aufs Land und auf die Kunsthandwerksm\u00e4rkte. Jede Blume in der Hand zu halten, die Feinheit des Geflechts zu sp\u00fcren, lie\u00df mich die H\u00e4nde, die sie geschaffen hatten, noch mehr bewundern und erinnerte mich daran, dass all meine Beharrlichkeit und Ermutigung sich gelohnt hatten. Es machte mich zudem stolz und erstaunt, was ecuadorianisches Kunsthandwerk zu leisten vermag \u2013 ich konnte nicht aufh\u00f6ren, die Blumen zu ber\u00fchren. Wenn man etwas im Kopf hat und es schlie\u00dflich in den H\u00e4nden h\u00e4lt, ist das Gef\u00fchl unbeschreiblich, ein einzigartiger Mix aus Gl\u00fcck und tiefer Erf\u00fcllung. Es f\u00fchlte sich an, als h\u00e4tte ich ein kleines St\u00fcck Heimat bei mir in Florenz.<\/p>\n

In meinen H\u00e4nden trug ich Handwerkskunst, Erinnerung, neue Herausforderungen und vielleicht sogar neue Chancen \u2013 f\u00fcr die Toquilleras und f\u00fcr das ecuadorianische Kunsthandwerk.<\/p>\n

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Manche Kleidungsst\u00fccke ben\u00f6tigen Stunden, andere Monate. Wie lange dauert es tats\u00e4chlich, eines deiner St\u00fccke zu erschaffen, und wie stellt dieser langsame, geduldige Rhythmus moderne Vorstellungen von Wert infrage \u2013 gerade im Hinblick auf die sozio-\u00f6konomischen Auswirkungen auf die beteiligten Gemeinschaften?<\/strong><\/p>\n

Die Blumen kamen nach und nach an, je nachdem, wie die Toquilleras vorankamen, und ihre Fertigung dauerte insgesamt rund drei Monate, wobei mehr als zehn Kunsthandwerkerinnen beteiligt waren. Der n\u00e4chste Schritt war der Aufbau der Kleider \u2013 jede Blume von Hand aufzun\u00e4hen und die St\u00fccke am Mannequin zu formen \u2013 ein Prozess, den ich selbst in Florenz durchgef\u00fchrt habe. F\u00fcr ein Kleid, das naturfarbenes Beige mit schwarzer Paja Toquilla kombiniert, ben\u00f6tigten mehrere Kunsthandwerkerinnen etwa zwei Wochen, um die zehn Paneele zu flechten. Der Rock, gefertigt aus einem gigantischen, drei Meter breiten Hut, war das zeitaufwendigste St\u00fcck. Er wurde aufgrund seiner Feinheit vollst\u00e4ndig von einer einzigen Toquillera gewoben und dauerte rund vier Monate. Je nach Modell braucht ein Outfit zwei bis drei Monate.<\/p>\n

Der langsame, geduldige Rhythmus der Paja Toquilla stellt moderne Vorstellungen von Unmittelbarkeit infrage. Diese St\u00fccke entstehen \u00fcber Wochen oder Monate und erinnern daran, dass hinter jeder Arbeitsstunde eine pers\u00f6nliche Geschichte steht. Ihr Wert entsteht aus Zeit, Hingabe und der W\u00fcrde fairer, bedeutungsvoller Handwerkskunst.<\/p>\n

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\u201eDer langsame Rhythmus der Paja Toquilla stellt den Gedanken der Unmittelbarkeit infrage. Diese Kleidungsst\u00fccke entstehen \u00fcber Monate. Ihr Wert bemisst sich in Hingabe, nicht in Geschwindigkeit.\u201c<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\u201cThe beauty of imperfection is that each piece carries a story. No two flowers are ever the same, because no artisan ever weaves the same way twice.\u201d<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Du sprichst oft von einem \u201eunsichtbaren Faden\u201c, der alle Beteiligten verbindet. Erinnerst du dich an einen Moment, in dem diese kollektive Energie greifbar wurde \u2013 als sich ein Kleidungsst\u00fcck eher wie eine gemeinsame kulturelle Erz\u00e4hlung anf\u00fchlte, die sich von indigenen H\u00e4nden bis zu deinen eigenen erstreckt?<\/strong><\/p>\n

Der Moment, in dem ich den riesigen Hut fertig sah \u2013 noch bevor er jemals zu einem Rock wurde \u2013 war der Moment, in dem unsere kollektive Energie greifbar wurde. Obwohl ich ihn noch nicht transformiert hatte, war meine erste Reaktion, als ich das Foto des fertigen Huts sah: \u201eWow, das ist genau das, was ich mir vorgestellt hatte.\u201c<\/p>\n

Als die Kunsthandwerkerinnen ihn mir schickten, schrieben sie: \u201eSo ist er geworden\u201c \u2013 mit gro\u00dfer Unsicherheit \u00fcber das Ergebnis. Weil die Krempe so gro\u00df war, nahm sie eine asymmetrische, organische, wellenartige Form an. Doch genau diese Form hatte ich bereits als die ideale Silhouette f\u00fcr einen Rock im Kopf. In dem Moment, in dem ich die Krempe des Huts in meinen H\u00e4nden sp\u00fcrte, wurde alles, was wir gemeinsam erschaffen hatten, real: vom ersten Entwurf \u00fcber die Handarbeit der Kunsthandwerkerinnen bis hin zur finalen Transformation des St\u00fccks.<\/p>\n

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Die Verwandlung eines alten Handwerks in zeitgen\u00f6ssische Mode ist eine Form kultureller \u00dcbersetzung. Welche \u00c4ngste sind dabei aufgetaucht \u2013 besonders im Hinblick darauf, die Traditionen der Toquilleras und die \u00f6kologische Integrit\u00e4t der Paja Toquilla zu ehren?<\/strong><\/p>\n

Eine meiner gr\u00f6\u00dften \u00c4ngste war, dass die \u00dcbertragung eines traditionellen Materials in einen neuen Kontext nicht akzeptiert oder wertgesch\u00e4tzt w\u00fcrde \u2013 besonders weil es zuvor noch nie gemacht worden war. Ich machte mir Sorgen, dass die traditionelle Hutwebtechnik, verwandelt in geh\u00e4kelte Blumen und daraus wiederum in Kleidungsst\u00fccke, vielleicht nicht funktional genug w\u00e4re. Doch ich lag falsch.<\/p>\n

Ich war sehr darauf bedacht, den nat\u00fcrlichen Arbeitsprozess der Paja Toquilla nicht zu ver\u00e4ndern und keinerlei Zusatzstoffe zu verwenden, um die Faser zu verst\u00e4rken. Trotzdem zweifelte ich daran, ob es funktionieren w\u00fcrde, weil das Material extrem empfindlich ist. Doch durch das H\u00e4keln gewann es die Struktur und Form, die es brauchte, um zu Kleidung zu werden. Indem ich seinen nat\u00fcrlichen Prozess respektierte, konnte ich sicherstellen, dass ich sowohl die Traditionen der Toquilleras als auch die \u00f6kologische Integrit\u00e4t der Paja Toquilla bewahrte.<\/p>\n

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Wenn du in die Zukunft blickst: Welche Wirkung w\u00fcnschst du dir, dass TOCAS auf die Toquilleras, auf die \u00f6kologische und wirtschaftliche Zukunft der Paja Toquilla und auf die globale Diskussion \u00fcber den wahren Wert von Luxus hat?<\/strong><\/p>\n

Mit TOCAS m\u00f6chte ich den Toquilleras das wahre Potenzial der Kunst zeigen, die sie in den H\u00e4nden tragen. Ich glaube, dass TOCAS schon jetzt wirkt, indem es M\u00f6glichkeiten jenseits des traditionellen Huts er\u00f6ffnet und ihrer Arbeit Sichtbarkeit und Wert verleiht. Die Kollektion kann die Zukunft dieses Materials beeinflussen, indem sie zeigt, dass Paja Toquilla in der Haute Couture akzeptiert werden kann \u2013 fein, zart, vollst\u00e4ndig von Hand gefertigt \u2013 und zugleich die Zukunft der Toquilleras selbst ver\u00e4ndern.<\/p>\n

Was die Frage betrifft, was Luxus heute wirklich bedeutet, so erinnert mich TOCAS daran, dass echter Wert in menschlicher Zeit liegt und in dem Respekt, den wir den Menschen entgegenbringen, die etwas erschaffen.<\/p>\n

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\u201eMit TOCAS m\u00f6chte ich, dass die Toquilleras die Gr\u00f6\u00dfe dessen erkennen, was sie in ihren H\u00e4nden tragen. Ihr Handwerk verdient weltweite Sichtbarkeit.\u201c<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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FOLGE MARTINA TROYA<\/span><\/a><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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