{"id":26090,"date":"2025-06-07T15:37:00","date_gmt":"2025-06-07T13:37:00","guid":{"rendered":"http:\/\/luxiders.com.w01cc729.kasserver.com\/?p=26090"},"modified":"2023-12-19T16:11:31","modified_gmt":"2023-12-19T15:11:31","slug":"fusion-del-flujo-artistico-entrevista-con-james-gilbert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/es\/fusion-del-flujo-artistico-entrevista-con-james-gilbert\/","title":{"rendered":"Fusi\u00f3n del flujo art\u00edstico | Entrevista con James Gilbert"},"content":{"rendered":"
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From sculpture to performance art, the LA-based artist James Gilbert envisions a fascinatingly unique world through his art. We asked Gilbert about his experiences before and after creation, and his derivation points.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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El polifac\u00e9tico artista de Los \u00c1ngeles James Gilbert podr\u00eda ser uno de los talentos transformadores m\u00e1s puros del arte. Lo que el artista toma como inspiraci\u00f3n para producir una obra siempre procede de una fusi\u00f3n del “todo”. La fusi\u00f3n de los momentos se vuelve cada vez m\u00e1s fascinante con el toque de Gilbert, al interpretar los materiales a utilizar de un modo que encaja con un proceso de creaci\u00f3n sensual, natural y significativo. Por otra parte, lo que James Gilbert presenta est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 del flujo art\u00edstico, sino que es un hito, un testigo y un comentarista de los tiempos que hemos vivido y que vivimos actualmente. El artista afirma: “Para m\u00ed, el papel del arte s\u00f3lo es poderoso en la formaci\u00f3n de la conciencia colectiva si estamos activamente comprometidos, prestando atenci\u00f3n y dispuestos a pensar profundamente y luego comportarnos en consecuencia”, cuando se le pregunta por su percepci\u00f3n del arte. He aqu\u00ed una entrevista de infarto con James Gilbert sobre su arte y los aspectos sociales del mismo.<\/p>\n

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L – Luxiders Magazine<\/strong><\/p>\n

PD – James Gilbert\u00a0<\/strong><\/p>\n

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L: Tu obra se describe a menudo como trascendente, forjando una conexi\u00f3n entre lo visual y lo intangible. \u00bfPodr\u00edas aclarar las fuentes de su inspiraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

JG: No me cuestiono lo que me interesa. Quiero combinar en mi pr\u00e1ctica tantas ideas potencialmente dis\u00edmiles como oportunidades de debate haya. As\u00ed es como me muevo a lo largo de mis d\u00edas: recopilando toda la informaci\u00f3n posible y basando en ella mi pensamiento y mis acciones. Creo que mi trabajo tambi\u00e9n tiene que comportarse as\u00ed: momentos y pistas que merezcan la conversaci\u00f3n. Si puedo descifrar el significado de una obra demasiado r\u00e1pido, no me interesa lo suficiente como para hacerla. Sin embargo, las ideas que perduran y requieren m\u00e1s investigaci\u00f3n son las que persigo visualmente.<\/p>\n

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L: \u00bfC\u00f3mo conociste el arte? \u00bfRecuerdas alg\u00fan momento o asunto exacto que te hiciera darte cuenta de que elegir\u00edas el camino del arte en tu vida?<\/strong><\/p>\n

JG:\u00a0<\/em><\/strong>No conoc\u00eda el t\u00e9rmino “artista” ni el concepto de lo que significaba. S\u00f3lo recuerdo claramente que quer\u00eda hacer cosas y que me interesaba la construcci\u00f3n de objetos, los entornos en los que habitar, la m\u00fasica y una buena historia narrativa. Cuando llegu\u00e9 a la universidad, me di cuenta de que pod\u00eda hacer obras sobre temas que me importaban, combinando ideas y filosof\u00edas que quer\u00eda debatir y explorar. Fue entonces cuando se volvi\u00f3 emocionante. Dej\u00e9 de compartimentar los diarios individuales, unos s\u00f3lo para dibujos y otros para conceptualizaciones y escritos. Cuando lo fusion\u00e9 todo en un solo diario pude ver c\u00f3mo surg\u00eda una apasionante explosi\u00f3n de temas.<\/p>\n

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L: Como artista polifac\u00e9tico que produce arte desde esculturas hasta las performances, instalaciones o v\u00eddeos, \u00bfhubo derivaciones que te hicieran explorar stu inter\u00e9s y talento para crear arte en diferentes disciplinas?<\/strong><\/p>\n

JG<\/strong>: Me gustan los momentos. Sobre todo los que dan forma a ideas, acciones y comportamientos de personas y comunidades. No me refiero necesariamente s\u00f3lo a los acontecimientos importantes de la vida; tambi\u00e9n puede haber interacciones peque\u00f1as y r\u00e1pidas que tengan un significado impactante. El dolor, la alegr\u00eda, la risa, la agon\u00eda… nada est\u00e1 fuera de mis l\u00edmites; si merece la pena pensar en ello y hablar de ello, es aplicable a mi trabajo. El tiempo que pas\u00e9 estudiando m\u00fasica y literatura y trabajando en teatro y cine me hizo darme cuenta del valor de los resultados tangibles, fundamentados en la historia, la ciencia y la observaci\u00f3n de la naturaleza humana. El trabajo tiene que tratar de algo.<\/p>\n

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L: Observamos que la selecci\u00f3n de materiales ocupa un lugar muy importante en tu arte. Afirmas que\u00a0prefieres\u00a0las materias primas por su significado metaf\u00f3rico. \u00bfPuedes decirnos algo m\u00e1s sobre tu percepci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre obra de arte y materiales?<\/strong><\/p>\n

JG<\/strong>: Considero las materias primas en el contexto de la forma en que describir\u00edamos la propia obra. Esa es la raz\u00f3n por la que considero necesario poder moverme entre materiales: no hay ninguno que dudar\u00eda en utilizar si sintiera que aporta algo a una obra, conceptualmente. Los materiales est\u00e1n al servicio de la idea, que siempre es lo m\u00e1s importante. La madera en bruto, por ejemplo, tiene defectos e imperfecciones. Tambi\u00e9n tiene historia y edad. Cuando hago una escultura en madera que trata de la ascendencia o la herencia, creo que las palabras que utilizo son igualmente apropiadas: \u00bfqui\u00e9n de nosotros no tiene defectos o historia que definan nuestro comportamiento? Cuando coso esculturas de pl\u00e1stico blando, resuenan palabras como fabricado, artificial y producido en serie. Si estoy ti\u00f1endo y cosiendo textiles, se trata de un trabajo f\u00edsico descriptivo. Cuando creo un muro de tierra apisonada, una de las t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n m\u00e1s antiguas, quiero que el espectador tenga la opci\u00f3n de pensar realmente qu\u00e9 significa el material y c\u00f3mo impone ciertas interpretaciones a la obra. Por ejemplo, si ese mismo muro fuera de piedra o de tabletas de chocolate, tendr\u00eda un significado totalmente distinto, conceptualmente.<\/p>\n

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L: Tu arte incluye temas como la injusticia racial, cuestiones hist\u00f3ricas, divisi\u00f3n pol\u00edtica, etc. \u00bfC\u00f3mo ves el papel del arte en la formaci\u00f3n de la conciencia individual y colectiva?<\/strong><\/p>\n

JG<\/strong>:<\/strong><\/em>\u00a0En primer lugar, espero que el p\u00fablico quiera participar. Vivimos en una \u00e9poca en la que el TLTR [demasiado largo para leer] prima sobre la novela completa. Valoro la investigaci\u00f3n y siento la responsabilidad de que mi trabajo plantee las preguntas adecuadas sin exponer la mano del autor. Creo que el patrimonio cultural, los artefactos y el arte (en todas sus formas) existen porque queremos entender mejor nuestro tiempo y quiz\u00e1 dejar lecciones a las generaciones futuras. Esto requiere una interpretaci\u00f3n hist\u00f3ricamente fiable para comprender el contexto en el que se crearon esos objetos. Sin embargo, la interpretaci\u00f3n tambi\u00e9n puede ser peligrosa. Para m\u00ed, el papel del arte s\u00f3lo es poderoso a la hora de moldear la conciencia colectiva si nos comprometemos activamente, prestamos atenci\u00f3n y estamos dispuestos a pensar en profundidad para luego comportarnos en consecuencia.<\/p>\n

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L: En los tumultuosos tiempos que corren, \u00bfcrees que los artistas tienen la responsabilidad de abordar problemas sociales acuciantes?<\/strong><\/p>\n

JG:<\/em><\/strong>\u00a0S\u00ed, y tambi\u00e9n creo que nadie quiere que le impongan una opini\u00f3n. Utilizo algo que yo llamo mi mecanismo de defensa visual, el sentido: Me permito abordar temas dif\u00edciles y complejos, pero los presento de una manera que suaviza el punto de entrada de la conversaci\u00f3n mediante el uso de paletas de colores desenfadadas, la forma y el humor. F\u00edjate tambi\u00e9n en mis t\u00edtulos, dedico tiempo a escribirlos, con la esperanza de que reflejen una perspectiva equilibrada.<\/p>\n

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L: “Honrar la pena” e interpretarla con humor es una forma muy caracter\u00edstica de percibir el mundo. Al observar tus obras, tambi\u00e9n se aprecia que tienes un estilo propio, fuerte y caracter\u00edstico. \u00bfC\u00f3mo se ha desarrollado este estilo personal? \u00bfHas tenido alguna figura o elemento que le sirviera de inspiraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

JG:<\/em><\/strong>Me gusta esta pregunta porque es dif\u00edcil de responder. La percepci\u00f3n es todo lo que tenemos. Siempre me gustan los artistas reflexivos que tambi\u00e9n son juguetones o respetuosos en su enfoque. Para m\u00ed, honrar la pena con humor es como una conversaci\u00f3n imaginaria con alguien a quien no conozco: no empezar\u00eda con afirmaciones cerradas o datos pesados, perder\u00eda al p\u00fablico demasiado r\u00e1pido. En lugar de eso, empiezo con una an\u00e9cdota o una historia que se construye y desarrolla org\u00e1nicamente, invitando a un intercambio rec\u00edproco de ideas. Para m\u00ed, la tristeza y el humor proceden del mismo lugar: ambos son respuestas emocionales. Sin embargo, su percepci\u00f3n es una perspectiva determinada por la persona que eres y el mundo en el que aspiras a vivir. El estilo es c\u00f3mo te mueves por el mundo. Permito que mi obra se perciba como llena de contradicciones. Es preciso pero intencionadamente imperfecto. Es complejo, serio pero eficaz.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\"art,<\/div>
For the First Time I Really Saw Beyond the Appearances, 2017<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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\"art,<\/div>
A Mystery, Fetish, Neurosis and Fragmentation of Ourselves, 2017<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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\"art,<\/div>
Kneel, 2020, wood, stain, metal, pigment, wax, 20 x 22 x 22 inches<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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L: \u00bfPodr\u00edas hablarnos de algunas de tus obras de arte que tanto nos gustan? \u00bfCu\u00e1l fue la inspiraci\u00f3n, el mensaje que quer\u00edas transmitir, c\u00f3mo fue el proceso de creaci\u00f3n, y c\u00f3mo revisar\u00edas la obra en circunstancias contempor\u00e1neas?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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L: “For the First Time I Really Saw Beyond the Appearances”, 2017<\/strong><\/p>\n

JG:\u00a0<\/strong>Tras realizar una serie de grandes instalaciones sobre la destrucci\u00f3n intencionada del patrimonio cultural y la arquitectura simb\u00f3licamente significativa, quise trasladar el tema a objetos m\u00e1s peque\u00f1os. Existe una historia arqueol\u00f3gica de objetos que representan la fertilidad, fetiches, rituales simb\u00f3licos o entretenimiento, por nombrar algunos. Ten\u00edan un significado para el creador y la comunidad. Con la destrucci\u00f3n cultural puede perderse el patrimonio y, por tanto, tambi\u00e9n la identidad individual. He estado creando objetos ficticios que podr\u00edan funcionar de forma similar a los artefactos perdidos: desaf\u00edan el uso o la interpretaci\u00f3n precisos pero, aun as\u00ed, anticipamos que hab\u00eda una raz\u00f3n inherente para que existieran, s\u00f3lo tenemos que encontrarla. As\u00ed aprendemos m\u00e1s sobre nuestra historia y sobre nosotros mismos.<\/p>\n

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L: “A Mystery, Fetish, Neurosis and Fragmentation of Ourselves”, 2017<\/strong><\/p>\n

JG:\u00a0<\/em><\/strong>Cuando ten\u00eda unos cuatro o cinco a\u00f1os, siempre me alegraba encontrar espejos de cuerpo entero en los grandes almacenes de ropa, donde pod\u00eda colocarme a un lado del espejo con la mitad del cuerpo delante y la otra mitad detr\u00e1s. Mover los brazos y las piernas delante del espejo ten\u00eda una simetr\u00eda enga\u00f1osa pero juguetona, similar a la de una marioneta bailando o montando en una bicicleta invisible.\u00a0Me gustaba la percepci\u00f3n de reflejar un movimiento y un comportamiento. Lo veo como una duplicaci\u00f3n de uno mismo, un reflejo de la confianza y la identidad personales, de lo que somos o quiz\u00e1 de lo que nos presentamos como tales. Siempre estuvo pensada para mostrarse en el suelo, escondida en un rinc\u00f3n de un espacio expositivo.<\/p>\n

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L: Kneel, 2020, wood, stain, metal, pigment, wax, 20 x 22 x 22 inches<\/strong><\/p>\n

JG:\u00a0<\/em><\/strong>Este comenz\u00f3 con una intenci\u00f3n diferente. Mientras trabajaba en los pies, los gir\u00e9 para que las partes inferiores quedaran hacia arriba. Era de noche en mi estudio y s\u00f3lo hab\u00eda dos peque\u00f1as luces encendidas, una de la calle que entraba por una ventana. Los pies hacia arriba me parec\u00edan muy vulnerables. En aquel momento hab\u00eda muchos problemas pol\u00edticos, raciales y de salud en todo el mundo. Reconozco que no hay mucha diferencia de postura entre un momento de contemplaci\u00f3n tranquila o un gesto de acatamiento y rendici\u00f3n. En ese momento hice un nuevo boceto y abandon\u00e9 mi estudio para pasar la noche.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\"art,<\/div>
\u201cHow Much Earth for Sale?\u201d, 2022<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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\"art,<\/div>
\u201cOne Blank Round\u201d, 2015<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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L: \u201cHow Much Earth for Sale?\u201d, 2022<\/strong><\/p>\n

JG: <\/em><\/strong>Quer\u00eda utilizar una de las t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n m\u00e1s antiguas, la tierra apisonada (tierra compactada para crear una estructura similar al cemento) para examinar los derechos sobre la tierra de los ciudadanos y del propio gobierno. Hice referencia a un caso hist\u00f3rico de 1823 en Estados Unidos en el que el Tribunal Supremo ayud\u00f3 a crear un monopolio para que el gobierno estadounidense adquiriera tierras de nativos americanos al menor coste posible. Lo veo como un monumento a aquellos con los que no estamos de acuerdo: la tierra divide una casa, la entrada y la salida est\u00e1n bloqueadas y no hay forma de acceder para que la casa sea utilizable. El marco de la casa reproduce el de una pieza del juego de mesa Monopoly y las l\u00edneas de la casa est\u00e1n pintadas en un color naranja de advertencia y seguridad. Una casa dividida es un tema f\u00e1cilmente reconocible en muchos temas que tratamos a diario.<\/p>\n

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L: \u201cOne Blank Round\u201d, 2015<\/strong><\/p>\n

JG:<\/em><\/strong> No cuestiono lo que me interesa, as\u00ed que todo lo que leo en las noticias, libros o escucho en podcasts pueden convertirse en ideas para seguir explorando, incluso temas complejos y dif\u00edciles. Hab\u00eda estado leyendo sobre un hombre condenado a la pena capital. En el lugar donde viv\u00eda se utilizaba la inyecci\u00f3n letal, pero \u00e9l quer\u00eda un pelot\u00f3n de fusilamiento, que hab\u00eda sido declarado ilegal. Su elecci\u00f3n ten\u00eda por objeto suscitar el mayor inter\u00e9s posible por su caso. Una de las explicaciones que he le\u00eddo sobre los pelotones de fusilamiento es que varias personas con armas disparan con una sola pistola que contiene una bala real y las restantes tienen balas de fogueo que no causan da\u00f1o. Esto deja cierta ambig\u00fcedad sobre qui\u00e9n efectu\u00f3 el disparo mortal. Aunque en apariencia esto s\u00f3lo podr\u00eda ser sobre el debate en torno a la pena capital, pero tambi\u00e9n creo que es la discusi\u00f3n m\u00e1s dura en torno a la psicolog\u00eda humana y c\u00f3mo tratamos de construir justificaciones y metodolog\u00eda para nuestro comportamiento.<\/p>\n

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L: \u00bfCu\u00e1les son las luchas a las que m\u00e1s te enfrentas a la hora de crear arte?<\/strong><\/p>\n

JG<\/strong>:<\/strong>\u00a0La paciencia. Pero tengo la esperanza de una conversaci\u00f3n m\u00e1s amplia.<\/p>\n

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L: \u00bfTienes alg\u00fan pr\u00f3ximo proyecto que te gustar\u00eda compartir con nosotros?<\/strong><\/p>\n

JG:<\/strong>\u00a0Estoy trabajando en un proyecto basado en la ascendencia que incorpora escultura, cin\u00e9tica y sonido. Otro proyecto en el que estoy trabajando para finales de oto\u00f1o ser\u00e1 una instalaci\u00f3n tambi\u00e9n sobre la ascendencia, una reinterpretaci\u00f3n de las reliquias y su significado asociado en el contexto de la venta al por menor de usar y tirar.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\"art,<\/div>
James Gilbert<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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VISIT THE\u00a0WEBSITE<\/a>\u00a0OF JAMES GILBERT
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All Images: \u00a9 James Gilbert Studio<\/em><\/strong><\/p>\n

Interview:
\n<\/em><\/strong>Tolga Rahmalaroglu
\n<\/em><\/strong>Luxiders Magazine Contributor<\/em><\/strong><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":5,"featured_media":26128,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[378],"tags":[5043,5055,5056,5057,5058],"class_list":{"0":"post-26090","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-cultura","8":"tag-artist-es","9":"tag-james-gilbert-es","10":"tag-performance-es","11":"tag-sculptures-es","12":"tag-visual-art-es"},"acf":[],"yoast_head":"Fusi\u00f3n del flujo art\u00edstico | Entrevista con James Gilbert<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Desde la escultura a la performance, el artista James Gilbert imagina un mundo fascinante y \u00fanico a trav\u00e9s de su arte. 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