{"id":27677,"date":"2023-08-14T12:21:00","date_gmt":"2023-08-14T10:21:00","guid":{"rendered":"http:\/\/luxiders.com.w01cc729.kasserver.com\/?p=27677"},"modified":"2024-03-13T16:46:26","modified_gmt":"2024-03-13T15:46:26","slug":"alex-valentina-desdibujando-las-lineas-entre-realidad-y-surrealismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/es\/alex-valentina-desdibujando-las-lineas-entre-realidad-y-surrealismo\/","title":{"rendered":"Alex Valentina | Desdibujando las l\u00edneas entre realidad y surrealismo"},"content":{"rendered":"
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El surrealismo, la naturaleza y la realidad son temas presentes en la obra del artista visual Alex Valentina, que trabaja con gr\u00e1ficos digitales, tipos de letra y fotograf\u00eda. En esta entrevista, habla de la importancia de la naturaleza en su trabajo y de la dualidad entre el mundo f\u00edsico y el digital, que hace que su arte sea \u00fanico.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Nacido en las colinas de Forl\u00ec, Italia, pero sin ataduras a un solo lugar, a Alex Valentina siempre le ha gustado moverse. Con una formaci\u00f3n en gr\u00e1fica editorial que estudi\u00f3 en Urbino y sus a\u00f1os en Noruega y Londres para centrarse en proyectos musicales, ahora se encuentra en Mil\u00e1n, trabajando como artista visual.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\u00bfC\u00f3mo desarrollaste tu estilo art\u00edstico? \u00bfHubo artistas en los que te fijaste durante el proceso o fue pura experimentaci\u00f3n?<\/em><\/strong><\/p>\n

Para m\u00ed es esencial sacar tiempo para llevar a cabo proyectos personales, que utilizo para probar cosas nuevas. Surgen espont\u00e1neamente, a partir de cosas que percibo en mi vida cotidiana. Pueden ser conversaciones que tengo con gente, algo que veo, etc. En mi tel\u00e9fono hay una nota con una larga lista donde apunto todas las cosas que me gustar\u00eda probar. Est\u00e1 claro que luego s\u00f3lo el 30% de estas ideas cobran vida, pero me gusta pensar que poco a poco podr\u00e9 pasar m\u00e1s o menos por todas ellas. Tal vez un elemento b\u00e1sico de mi proceso creativo sea dedicarle demasiado tiempo. Soy v\u00edctima de los detalles; paso unas horas haciendo el 80% de una obra, y dos semanas definiendo el 20% restante. No me gusta perderme demasiado en los detalles, y estoy trabajando en ello. Estoy aprendiendo a trazar la l\u00ednea.<\/p>\n

Para responder a tu “\u00bfcu\u00e1ndo sabes que una obra est\u00e1 acabada?”. Dir\u00eda que termina cuando me harto y no puedo m\u00e1s.<\/p>\n

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Muchas de tus ilustraciones son de animales, flores y frutas, lo que demuestra la influencia de la naturaleza en tu obra. \u00bfCu\u00e1l es tu relaci\u00f3n con el entorno natural y c\u00f3mo lo utilizas para inspirar tu pr\u00e1ctica?<\/strong><\/em><\/p>\n

La naturaleza siempre ha sido mi fuente de inspiraci\u00f3n: los colores, las texturas, las proporciones. Siento una gran admiraci\u00f3n por la naturaleza. Es competente e imparcial, y lo que surge de sus procesos es siempre genuino. Despu\u00e9s de 300.000 a\u00f1os en la Tierra, los sapiens seguimos cautivados por la est\u00e9tica y las formas de la naturaleza. Esta fascinaci\u00f3n puede ser un simple reconocimiento de nuestros or\u00edgenes, toca algo innato y primario dentro de nosotros. Miro la naturaleza todos los d\u00edas para recordarme las A-B-C y cuestionar mi perspectiva. Me ayuda a facilitar las cosas d\u00e1ndoles sus sencillos nombres. Esto no s\u00f3lo se aplica a las cuestiones personales, sino tambi\u00e9n a las hist\u00f3ricas y temporales. Siempre existe este concepto de que debemos respetar la naturaleza o el medio ambiente como un acto de caridad, como si su destino dependiera de nosotros cuando en realidad somos nosotros los que dependemos de ella, tendemos a olvidar que formamos parte de la naturaleza. No podemos sobrevivir sin ella, mientras que ella seguir\u00e1 sobreviviendo f\u00e1cilmente con o sin nosotros.<\/p>\n<\/div>\n

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Tu forma de trabajar es bastante singular, plasmando una mezcla de realidad en tus temas y surrealismo en los colores met\u00e1licos y las suaves texturas de tus ilustraciones. \u00bfQu\u00e9 te inspir\u00f3 a incluir estos dos temas tan opuestos en tu obra?<\/em><\/strong><\/p>\n

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Me encanta esta cita: “Las cosas perfectas, estables, eternas e inmutables suelen ser cosas no vivas en la naturaleza. Desde luego, son cosas que no evolucionan. Repitiendo un proceso evolutivo dos veces nunca se obtendr\u00eda el mismo resultado. \u00bfNuestra estrategia evolutiva favorita? Cambiamos el mundo, y luego el mundo nos cambia a nosotros”.<\/em><\/p>\n

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Podr\u00eda decir que son los mismos mecanismos que regulan mi proceso creativo. Los procesos art\u00edsticos no distan tanto de los biol\u00f3gicos, naturales. Tienden a autorregularse. El dualismo entre el mundo anal\u00f3gico y el digital tambi\u00e9n influye en mi trabajo. Me reconforta sumergirme en estos mundos h\u00edbridos y representarlos. Las mezclas y los contrastes son la base de lo que hago; cuando existen estos componentes, est\u00e1 garantizado que ocurra algo interesante. A veces es un desastre, pero si consigues que se comuniquen (lo m\u00e1s dif\u00edcil), es como unir dos fuerzas de energ\u00eda opuesta para obtener un super-poder.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Adem\u00e1s de la ilustraci\u00f3n, tambi\u00e9n te adentras en el mundo de la fotograf\u00eda. \u00bfCrees que tus objetivos difieren entre estas dos formas de arte? \u00bfO en general buscas transmitir los mismos sentimientos y emociones con ambas?<\/em><\/strong><\/p>\n

En general, creo que cada obra que creo refleja inevitablemente una parte de m\u00ed. Aunque el medio cambie, mi punto de partida sigue siendo el mismo. Tanto si trabajo en una ilustraci\u00f3n en 3D, una fotograf\u00eda, un v\u00eddeo o m\u00fasica, mi enfoque es m\u00e1s o menos coherente. Aunque la fotograf\u00eda siempre ha sido una afici\u00f3n personal, recientemente he empezado a incorporarla m\u00e1s a mi trabajo profesional. A\u00f1ade un toque de realidad a mi trabajo, ayudando a diluir su naturaleza digital.<\/p>\n

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Recientemente has trabajado en proyectos por encargo para Nina Ricci y BMW. H\u00e1blanos de estos proyectos.<\/em><\/strong><\/p>\n

Tanto el proyecto de Nina Ricci como el de BMW fueron bastante sencillos y \u00e1giles. En el caso de Nina Ricci, su equipo se puso en contacto conmigo con un briefing inicial, que luego utilic\u00e9 como base para la investigaci\u00f3n y el desarrollo de borradores. Tras una primera revisi\u00f3n con el equipo de NR, cre\u00e9 las obras finales con total libertad creativa. El proyecto de BMW, en cambio, estaba m\u00e1s estructurado y vinculado a un briefing espec\u00edfico. Dado su car\u00e1cter m\u00e1s\u00a0mainstream<\/em>, mi radio de acci\u00f3n estaba algo m\u00e1s limitado. Lo m\u00e1s bonito fue ver mi obra pintada a mano en una pared de 30 metros, una experiencia bastante gratificante.<\/p>\n

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\u00bfEn qu\u00e9 difiere el proceso creativo cuando trabajas en proyectos como \u00e9stos en comparaci\u00f3n con tu obra personal?<\/em><\/strong><\/p>\n

En los trabajos por encargo, puedo pasar m\u00e1s tiempo en la fase inicial, en la que tengo que enviar m\u00e1s borradores y hacer m\u00e1s retoques, pero esto depende en \u00faltima instancia de lo alineado que est\u00e9 el cliente con mi visi\u00f3n. Afortunadamente, me suelen dar bastante libertad creativa, pero hay veces en que el cliente no est\u00e1 seguro de lo que quiere, lo que puede llevar a una fase de exploraci\u00f3n.<\/p>\n

Por otro lado, los proyectos personales surgen de mi estado emocional en ese momento. Sin embargo, no tener un plazo fijo puede llevar a un bucle de retoques constantes y darle demasiadas vueltas. Por eso pido opiniones a gente en la que conf\u00edo. Es curioso cuando empiezan a no ver la diferencia entre una versi\u00f3n y la anterior, es un buen indicio de que ha llegado el momento de seguir adelante. Creo que es muy importante entender cu\u00e1ndo hay que desvincularse de lo que uno est\u00e1 haciendo.<\/p>\n

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El inter\u00e9s por el mercado de las NFT se ha disparado, elevando el precio de las obras digitales a niveles fant\u00e1sticos. \u00bfQu\u00e9 opinas al respecto?<\/em><\/strong><\/p>\n

Estoy de acuerdo en que es necesario entender c\u00f3mo gestionar el concepto de propiedad digital, pero la tecnolog\u00eda que hay detr\u00e1s no es respetuosa con el medio ambiente. De momento, como no siento la necesidad de participar en este mercado, prefiero tomarme mi tiempo e instruirme mientras las cosas evolucionan.<\/p>\n

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Adem\u00e1s, hacer obras de arte digitales requiere cantidades colosales de potencia inform\u00e1tica, y eso significa gases de efecto invernadero. \u00bfCu\u00e1l es tu postura al respecto?<\/em><\/strong><\/p>\n

Mi postura es que deber\u00eda haber mecanismos de rendici\u00f3n de cuentas sobre el enorme consumo energ\u00e9tico de ordenadores y servidores: v\u00e9ase impuestos, opciones de compensaci\u00f3n, etc. Todas las interminables im\u00e1genes que producimos cada d\u00eda se quedan, consumen energ\u00eda y contribuyen al problema.<\/p>\n

Aunque en general nos centramos m\u00e1s en las energ\u00edas limpias\/basadas en el carbono y en sus precios, la verdadera cuesti\u00f3n es qu\u00e9 hacemos con toda esta energ\u00eda. Estamos tan acostumbrados a darla por sentada que nos parece infinita.<\/p>\n

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Por \u00faltimo, \u00bfest\u00e1s trabajando en alg\u00fan nuevo proyecto del que puedas hablarnos un poco?<\/em><\/strong><\/p>\n

En los pr\u00f3ximos meses quiero intentar sacar m\u00e1s tiempo para trabajar en proyectos personales, tengo muchas ideas nuevas que quiero probar.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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All Images:
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+ Words:
\nEmily Nicholas
\nLuxiders Magazine<\/strong><\/em><\/p>\n

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