{"id":47310,"date":"2026-01-12T20:22:25","date_gmt":"2026-01-12T19:22:25","guid":{"rendered":"https:\/\/luxiders.com\/?p=47310"},"modified":"2026-02-17T11:06:39","modified_gmt":"2026-02-17T10:06:39","slug":"la-interseccion-entre-la-fotografia-y-la-crisis-ecologica-entrevista-con-edd-carr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/es\/la-interseccion-entre-la-fotografia-y-la-crisis-ecologica-entrevista-con-edd-carr\/","title":{"rendered":"La intersecci\u00f3n entre la fotograf\u00eda y la crisis ecol\u00f3gica | Entrevista con Edd Carr"},"content":{"rendered":"
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La naturaleza est\u00e1 en el coraz\u00f3n del trabajo del artista Edd Carr, no solo en las narrativas de sus im\u00e1genes en movimiento, sino tambi\u00e9n en el propio proceso mediante el cual su obra se materializa. En esta entrevista, Carr habla sobre su trayectoria como artista y sobre c\u00f3mo se relaciona con la ecolog\u00eda a trav\u00e9s de su trabajo\u2026<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Edd Carr es un animador y artista experimental de Leeds, Reino Unido. Sus cortometrajes suelen utilizar procesos de base vegetal, como imprimir metraje en tierra, revelar pel\u00edcula en pulpa vegetal y muchos otros procedimientos alternativos \u00fanicos, para crear obras que se relacionan de forma directa con nuestra crisis ecol\u00f3gica.<\/p>\n

En sus narrativas, el trabajo de Carr a menudo establece paralelismos profundos entre los seres humanos y la naturaleza, explorando sus dicotom\u00edas. Un ejemplo claro es su obra Yorkshire Dirt. Las im\u00e1genes en movimiento del filme se despliegan como un sue\u00f1o febril, oscilando entre serenas representaciones del pastoralismo brit\u00e1nico, con verdes praderas en calma, y la violencia impactante de los mataderos. Carr muestra c\u00f3mo la belleza de la naturaleza coexiste con el da\u00f1o terrible que la humanidad le inflige.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Estos temas se refuerzan a\u00fan m\u00e1s gracias a los procesos cinematogr\u00e1ficos de Carr; la pel\u00edcula est\u00e1 impresa \u00edntegramente sobre tierra recogida en los p\u00e1ramos de North Yorkshire. Esto otorga a las im\u00e1genes una cualidad \u00e1spera y terrosa. Y no se trata solo de una decisi\u00f3n est\u00e9tica. Carr es el l\u00edder de The Sustainable Darkroom, un proyecto de investigaci\u00f3n centrado en procesos alternativos de cine y fotograf\u00eda que sean m\u00e1s sostenibles y generen menos residuos t\u00f3xicos. Entre ellos se encuentran las cianotipias y las antotipias, que dependen de emulsiones hechas a partir de extractos vegetales y no de qu\u00edmicos, como ocurre en la fotograf\u00eda anal\u00f3gica tradicional.<\/p>\n

En los \u00faltimos tiempos, Carr se ha centrado en trabajos narrativos que cuentan historias, como su reciente exposici\u00f3n en Tokyo Arts and Space en Hongo, Come and Sleep. La instalaci\u00f3n se basa en la narrativa ficticia de un ni\u00f1o que escapa de un hogar abusivo y encuentra consuelo en la figura de un zorro.<\/p>\n

Tuvimos el placer de ponernos al d\u00eda con Carr sobre su trayectoria como artista, los procesos alternativos que utiliza y parte de su obra.<\/p>\n

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\u00bfPuedes contarnos un poco sobre tu trayectoria y c\u00f3mo empezaste en la fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

Empec\u00e9 a hacer fotograf\u00eda cuando trabajaba como paseador de perros, hace unos diez a\u00f1os. Ten\u00eda una DSLR para hacer fotos de los perros durante nuestros paseos y compartirlas con sus due\u00f1os, \u00a1una entrada un poco inusual en la fotograf\u00eda si pensamos en el tipo de trabajo que hago ahora! Despu\u00e9s decid\u00ed estudiar fotograf\u00eda de vida salvaje y, tras un a\u00f1o fotografiando aves, paisajes y todo ese tipo de im\u00e1genes \u201cde calendario\u201d, empec\u00e9 a sentirme m\u00e1s desconectado del mundo no humano, porque estaba demasiado centrado en esa peque\u00f1a reproducci\u00f3n digital en la parte trasera de la c\u00e1mara. En ese momento, los t\u00e9cnicos de mi escuela me introdujeron en procesos anal\u00f3gicos, y me enamor\u00e9. Me sent\u00eda m\u00e1s vivo con mi trabajo de lo que nunca me hab\u00eda sentido con la fotograf\u00eda digital, al usar mis manos y relacionarme f\u00edsicamente con los materiales.<\/p>\n

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\u00bfHay artistas o movimientos en particular que hayan influido en tu trabajo?<\/strong><\/p>\n

Dir\u00eda que mis mayores influencias han sido otras personas que trabajan con procesos fotogr\u00e1ficos alternativos, como Jill Enfield, Ky Lewis y mis colegas Hannah Fletcher y Alice Cazenave. M\u00e1s all\u00e1 de eso, el fot\u00f3grafo de moda y cineasta Tyrone LeBon influy\u00f3 mucho en mi trabajo cinematogr\u00e1fico, y por eso me sent\u00ed honrado de hacer recientemente una pel\u00edcula para su productora sobre The Sustainable Darkroom, titulada I AM A DARKROOM. Otros cineastas como Paul Clipson tambi\u00e9n han influido en mi trabajo, as\u00ed como cineastas del underground de Shinjuku, como Nagisa \u014cshima.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Stills from chemigram animation ‘Here Comes the Wildfire’ \u00a9 Edd Carr<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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Gran parte de tu trabajo utiliza t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas alternativas que son m\u00e1s respetuosas con el medio ambiente. Para quienes quiz\u00e1 no est\u00e9n familiarizados con el tema, \u00bfpuedes explicar cu\u00e1l es exactamente el impacto ambiental de la fotograf\u00eda y qu\u00e9 hace que t\u00e9cnicas alternativas como las cianotipias o las antotipias sean mejores opciones?<\/strong><\/p>\n

\u00a1Una gran pregunta! Como ocurre con cualquier cosa producida por la industria moderna, existe una enorme red de relaciones materiales que hace que la fotograf\u00eda sea ecol\u00f3gicamente perjudicial. En el caso de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica, hay aspectos evidentes como los qu\u00edmicos utilizados para el revelado, la extracci\u00f3n de plata y su dispersi\u00f3n en cursos de agua durante el proceso, el uso de pl\u00e1sticos derivados del petr\u00f3leo para el soporte de la pel\u00edcula y, por supuesto, la forma en que todos estos elementos se producen y distribuyen por todo el mundo. Muchos de estos impactos, especialmente a nivel personal, pueden reducirse mediante una gesti\u00f3n adecuada de residuos y la correcta eliminaci\u00f3n de qu\u00edmicos. Sin embargo, algunos est\u00e1n incrustados en la propia producci\u00f3n de los materiales, como sucede en muchas industrias del capitalismo contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Es cierto que la cianotipia se considera un proceso de baja toxicidad, en el sentido de que el da\u00f1o ecol\u00f3gico, en comparaci\u00f3n con otros m\u00e9todos, es significativamente menor, y los residuos generados se consideran insignificantes cuando se dispersan en el agua. Sin embargo, yo no la clasificar\u00eda como un proceso sostenible, en el sentido de analizar c\u00f3mo se producen y se empaquetan esos qu\u00edmicos, entre otros aspectos, que probablemente no se realizan de manera regenerativa. Por supuesto, la \u00fanica forma de mitigar esto ser\u00eda mediante una producci\u00f3n localizada y hol\u00edstica de materiales fotogr\u00e1ficos. Algo que intentamos lograr en The Sustainable Darkroom, aunque todav\u00eda estamos lejos de conseguirlo. Las antotipias son completamente de base vegetal, as\u00ed que podr\u00eda decirse que son el proceso m\u00e1s sostenible, especialmente si las plantas se cultivan en casa o se recolectan de la naturaleza de forma respetuosa. Pero, para m\u00ed, esto es lo que hace que la fotograf\u00eda sea un campo tan interesante para investigar, porque como medio art\u00edstico es inherentemente t\u00f3xico.<\/p>\n

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\u00bfTe atrajeron estas t\u00e9cnicas espec\u00edficamente por su bajo impacto ambiental o por un atractivo est\u00e9tico particular?<\/strong><\/p>\n

Dir\u00eda que es una combinaci\u00f3n de ambos. Por supuesto, quiero reducir los da\u00f1os que mi pr\u00e1ctica pueda implicar, pero tambi\u00e9n soy consciente de que los medios con los que trabajo son casi imposibles de abordar desde una sostenibilidad total. Como cineasta, incluso el alojamiento de las pel\u00edculas y la cantidad de trabajo que tengo que hacer en un port\u00e1til, con edici\u00f3n y dem\u00e1s, probablemente tienen una huella de carbono significativa. As\u00ed que la baja toxicidad de estas t\u00e9cnicas influye claramente en mi enfoque, y evitar\u00eda usar cualquier t\u00e9cnica que sea especialmente da\u00f1ina. Pero tambi\u00e9n tengo que ser honesto: como cineasta, ser\u00eda casi imposible alcanzar una sostenibilidad completa. Para m\u00ed, se trata de encontrar un equilibrio entre el impacto que puede tener mi trabajo y esas preocupaciones materiales. Y, por supuesto, la est\u00e9tica es una parte enorme para m\u00ed: me encanta la sensaci\u00f3n natural y artesanal que estos procesos pueden producir, as\u00ed como la imprevisibilidad de c\u00f3mo pueden verse. Adem\u00e1s, me gusta trabajar f\u00edsicamente y no puedo imaginarme nunca pasando a una pr\u00e1ctica completamente digital, aunque podr\u00eda decirse que ser\u00eda menos intensiva en recursos.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Still from animation on soil ‘Yorkshire Dirt’ \u00a9Edd Carr<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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Eres codirector de The Sustainable Darkroom, una organizaci\u00f3n centrada en la investigaci\u00f3n y el desarrollo de pr\u00e1cticas fotogr\u00e1ficas m\u00e1s respetuosas con el medio ambiente. \u00bfCu\u00e1les son algunas de las pr\u00e1cticas alternativas (en fotograf\u00eda) que t\u00fa o tus colegas hab\u00e9is desarrollado o est\u00e1is investigando actualmente?<\/strong><\/p>\n

Ah, \u00bfpor d\u00f3nde empezar? Dir\u00eda que lo que introduce a la mayor\u00eda de la gente en nuestro trabajo son las qu\u00edmicas fotogr\u00e1ficas alternativas hechas a partir de plantas. Suele ser la puerta de entrada para muchas personas, y a partir de ah\u00ed se abre la posibilidad de investigaciones m\u00e1s profundas, como reciclar la plata utilizada en qu\u00edmicos agotados para transformarla en objetos met\u00e1licos, la degradaci\u00f3n de residuos y la reutilizaci\u00f3n de subproductos en el propio proceso, y mucho m\u00e1s.<\/p>\n

Un buen ejemplo es nuestra residencia Photographic Garden, en la que patrocinamos a 8 artistas para investigar distintas ideas sobre la intersecci\u00f3n entre jardiner\u00eda y fotograf\u00eda, construyendo un espacio de jard\u00edn f\u00edsico para la residencia. Tuvimos residentes que investigaron c\u00f3mo limpiar el agua residual del cuarto oscuro con plantas, reveladores hechos completamente a partir de residuos, alternativas vegetales al proceso de cianotipia, degradaci\u00f3n de pl\u00e1sticos del cuarto oscuro con hongos, y as\u00ed sucesivamente. El simposio que organizamos despu\u00e9s de la residencia puede verse en YouTube, y ofrece una buena visi\u00f3n general de las distintas investigaciones realizadas.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la investigaci\u00f3n material, tambi\u00e9n destacamos que The Sustainable Darkroom tiene una producci\u00f3n acad\u00e9mica y te\u00f3rica. Por ejemplo, Alice Cazenave est\u00e1 realizando un doctorado en Goldsmiths University, investigando la historia de la extracci\u00f3n de plata para la fotograf\u00eda y su impacto en las ecolog\u00edas locales y las comunidades de regiones de Estados Unidos. Adem\u00e1s, yo centro mi investigaci\u00f3n en la \u00e9tica de utilizar cuerpos de animales no humanos en la fotograf\u00eda, como la gelatina de vaca para la producci\u00f3n de pel\u00edcula.<\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo eliges un proceso o t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica que refleje el tono est\u00e9tico o emocional de tu trabajo?<\/strong><\/p>\n

En trabajos por encargo, como videoclips musicales y cosas as\u00ed, a menudo piden un proceso o un look espec\u00edfico, por lo que no hay demasiada libertad. En mi trabajo personal, normalmente observo los temas de la obra y las escenas que planeo realizar, y despu\u00e9s selecciono o adapto procesos para que se ajusten a los conceptos. YORKSHIRE DIRT es probablemente el ejemplo m\u00e1s evidente, ya que la pel\u00edcula trata sobre la violencia en la Yorkshire rural, y yo imprim\u00ed toda la pel\u00edcula sobre tierra excavada del propio paisaje. Lo importante es que crea una conexi\u00f3n directa entre la obra y los materiales. En mi trabajo intento tender un puente entre la realidad de la naturaleza y el mundo descontextualizado de la pantalla. Ya sea enterrando la pel\u00edcula en la tierra de un roble antiguo o transfiriendo fotogramas a la madera, mi proceso es un intento de tejer un v\u00ednculo vivo entre la abstracci\u00f3n de los medios visuales y la realidad de la existencia, enfatizando lo real como absolutamente real, y m\u00e1s all\u00e1 de la esfera de las pantallas parpadeantes.<\/p>\n

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The Sustainable Darkroom mantiene un jard\u00edn para utilizarlo como material en el revelado de fotograf\u00edas. \u00bfTe gusta la jardiner\u00eda? \u00bfHa servido como fuente de inspiraci\u00f3n para tu arte o ha desarrollado tu conexi\u00f3n personal con la naturaleza?<\/strong><\/p>\n

La residencia Photographic Garden fue un periodo incre\u00edble, pero por desgracia el jard\u00edn en s\u00ed ya no existe, porque tuvimos que abandonar la propiedad debido al propietario. Sin embargo, durante el tiempo de la residencia en el que construimos el jard\u00edn, yo me encargaba de mantenerlo sin tener mucha experiencia previa en jardiner\u00eda. Cuando era ni\u00f1o, hac\u00eda algo con mi abuelo, e incluso una vez gan\u00e9 un concurso por cultivar el calabac\u00edn m\u00e1s grande. Pero desde entonces, no me considerar\u00eda precisamente alguien con mano verde, as\u00ed que fue una curva de aprendizaje, por decirlo suavemente. Al final, sent\u00ed una conexi\u00f3n con el jard\u00edn, tras vivir junto a \u00e9l, ver c\u00f3mo se desarrollaban las plantas y luego c\u00f3mo se utilizaban en la fotograf\u00eda. Y adem\u00e1s, la investigaci\u00f3n que surgi\u00f3 durante la residencia por parte de los otros artistas fue enormemente inspiradora, y es algo que estamos compartiendo progresivamente de forma gratuita en la web de The Sustainable Darkroom.<\/p>\n

No estoy seguro de si inspir\u00f3 directamente mi propio arte, quiz\u00e1 en el sentido de intentar desacelerar un poco, ser m\u00e1s consciente y trabajar con el proceso, no contra \u00e9l. Permitir la imperfecci\u00f3n y la imprevisibilidad es algo que sin duda formaba parte de cuidar el jard\u00edn, y tambi\u00e9n una caracter\u00edstica muy presente en mi pr\u00e1ctica.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\u00a9Edd Carr<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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\u00abPara m\u00ed, es importante crear paralelismos entre la experiencia universal de la ecolog\u00eda y lo personal, como una forma de conectar con el p\u00fablico y dar m\u00e1s contexto a cuestiones que parecen tan enormes e imposibles de comprender\u00bb<\/span><\/em><\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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Tu trabajo aborda temas de ecolog\u00eda profunda, como los paralelismos entre el ser humano y la naturaleza. \u00bfCu\u00e1l es tu comprensi\u00f3n personal de la ecolog\u00eda profunda?<\/strong><\/p>\n

Conoc\u00ed por primera vez la Ecolog\u00eda Profunda cuando era estudiante, a trav\u00e9s de los escritos de figuras como Arne N\u00e6ss y otros que fueron fundamentales en el movimiento. Creo que, en aquel momento, me habl\u00f3 profundamente la idea de disolver los l\u00edmites dualistas entre los humanos y la naturaleza no humana, ya que no hab\u00eda le\u00eddo nada antes que abordara este fallo fundamental de la sociedad contempor\u00e1nea, y quiz\u00e1 era algo que siempre hab\u00eda sentido de manera subconsciente. La idea de que estamos conectados con el resto del mundo no humano dentro de ecolog\u00edas vivas, en un plano de igualdad, cuestionando la relaci\u00f3n amo siervo que ha definido la psique humana durante los \u00faltimos siglos, fue muy importante para mi desarrollo como artista.<\/p>\n

M\u00e1s recientemente, me he alejado de identificarme con la Ecolog\u00eda Profunda como movimiento, porque coincido con las cr\u00edticas de Murray Bookchin: a menudo el movimiento puede ser antihumano, caracterizando a los seres humanos como un virus y como inherentemente destructivos, lo cual me parece una perspectiva err\u00f3nea, aislante y da\u00f1ina. Prefiero un an\u00e1lisis m\u00e1s estructural que reconozca las din\u00e1micas de clase, la jerarqu\u00eda y el dominio del capital como fuerzas impulsoras de las crisis ecol\u00f3gicas, en lugar de la noci\u00f3n de que los humanos sean inherentemente malvados.<\/p>\n

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Has hablado de la \u201cenredadura fotogr\u00e1fica\u201d (photographic entanglement), un concepto que conecta al fot\u00f3grafo con el entorno natural a trav\u00e9s del acto de fotografiar. \u00bfPodr\u00edas contarnos un poco m\u00e1s sobre esto? \u00bfC\u00f3mo ha influido en los principios de The Sustainable Darkroom?<\/strong><\/p>\n

Claro. Cuando hablo de \u201cenredadura fotogr\u00e1fica\u201d, me refiero a algo de lo que el fot\u00f3grafo medio no es conscientemente consciente cuando sale a fotografiar, y tampoco es algo que yo exigir\u00eda que la gente estuviera pensando todo el tiempo. B\u00e1sicamente, es la idea de que, con cada pulsaci\u00f3n del obturador, est\u00e1s conectado a una red material mucho m\u00e1s amplia de seres vivos y no vivos que lo hacen posible. Hist\u00f3ricamente, la fotograf\u00eda y la filosof\u00eda de la fotograf\u00eda se han centrado en lo que ocurre a trav\u00e9s de la lente, ya sabes: la representaci\u00f3n del sujeto, la creaci\u00f3n de la imagen final y lo que eso significa.<\/p>\n

Pero la \u201cenredadura fotogr\u00e1fica\u201d mira, en cambio, las relaciones que hacen posible la fotograf\u00eda y las preguntas materiales, \u00e9ticas y medioambientales que surgen como resultado. Si lo pensamos de forma inmediata, estar\u00edamos hablando de la extracci\u00f3n de petr\u00f3leo que produce los pl\u00e1sticos de tu pel\u00edcula, o de la plata que fue extra\u00edda por un trabajador en otro pa\u00eds, y as\u00ed sucesivamente. Esto es realmente el n\u00facleo de The Sustainable Darkroom: ayudar a las personas a pensar de manera diferente sobre la fotograf\u00eda y su lugar material en el mundo.<\/p>\n

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Algunas de tus obras, como \u201cDogs on Fire\u201d y \u201cYorkshire Dirt\u201d, retratan la violencia humana contra los animales y la naturaleza. \u00bfEs siempre necesaria esa representaci\u00f3n de la violencia para que tu trabajo tenga impacto?<\/strong><\/p>\n

Dir\u00eda que la violencia en algunas de mis obras nace de una frustraci\u00f3n ante el hecho de que a los ecologistas o activistas por los derechos de los animales se les exija un est\u00e1ndar incre\u00edblemente alto: en lugar de mostrar las realidades violentas de pr\u00e1cticas cotidianas como comer carne o la ganader\u00eda industrial, se nos dice que adoptemos una postura neutral y que nos presentemos con una amabilidad infinita y mensajes positivos. Por supuesto, entiendo esta perspectiva y no tengo dudas de que puede ser efectiva para el p\u00fablico. Pero como soy una persona bastante d\u00f3cil y pat\u00e9tica, creo que se convierte en una forma de expresar la rabia que siento y tambi\u00e9n de retratar los horrores que sufren estos otros seres sintientes. En \u00faltima instancia, est\u00e1s viendo una pel\u00edcula de artista, muy alejada de la realidad de la granja industrial, donde ocurre una violencia y un sufrimiento inimaginables, para acabar en una triste comida recalentada en el microondas.<\/p>\n

Dicho esto, en adelante me centrar\u00e9 m\u00e1s en el trabajo narrativo, intentando contar historias que exploren estos temas de manera m\u00e1s matizada, a trav\u00e9s del subtexto. As\u00ed que no dir\u00eda que sea siempre necesario, y quiz\u00e1 por fin he expulsado esa parte de mi personalidad a trav\u00e9s de esas obras.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Still from Cyanotype and mixed media animation ‘Lepidoptera’ \u00a9Edd Carr<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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Still from Cyanotype and mixed media animation ‘Lepidoptera’ \u00a9Edd Carr<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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\u00bfCu\u00e1l es tu enfoque sobre el storytelling o las narrativas cuando se trata de tus cortometrajes?<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s recientemente, desde mi pel\u00edcula LEPIDOPTERA, me he centrado en contar historias sobre crisis ecol\u00f3gicas a trav\u00e9s del prisma de la experiencia personal, en concreto el trauma y las historias familiares. Creo que tuve una realizaci\u00f3n personal: no conecto con el arte ambiental que adopta una perspectiva distante y neoliberal, centrada en estad\u00edsticas, hielo derriti\u00e9ndose, ese tipo de cosas. Para m\u00ed, es importante crear paralelismos entre la experiencia universal de la ecolog\u00eda y lo personal, como una forma de conectar con el p\u00fablico y dar m\u00e1s contexto a cuestiones que parecen tan enormes e imposibles de comprender (como el colapso clim\u00e1tico).<\/p>\n

Por ejemplo, mi pel\u00edcula reciente COME AND SLEEP, realizada para una exposici\u00f3n en Tokio, es una pieza narrativa en primera persona sobre un ni\u00f1o que huye de un hogar abusivo, empieza a vivir en la calle y luego comienza a creer que es un zorro, lo que lo impulsa a acciones destructivas como consecuencia. Creo que, de cara al futuro, desarrollar\u00e9 estos elementos narrativos de mi pr\u00e1ctica, manteni\u00e9ndome dentro del contexto m\u00e1s amplio del arte ecol\u00f3gico.<\/p>\n

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Has dicho anteriormente que el arte queda exento de las conversaciones sobre sostenibilidad debido a la importancia cultural que tiene. \u00bfSigues estando de acuerdo con esto? En tu opini\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 significa ser artista en la era de la crisis clim\u00e1tica?<\/strong><\/p>\n

Lo dije en el sentido de que personalmente no estoy de acuerdo con esa perspectiva, pero siento que hist\u00f3ricamente ha sido una industria exenta de estas discusiones por la reverencia cultural que posee. Pero la realidad es que, desde los materiales utilizados hasta las gigantescas ferias de arte, y los equipos y m\u00e9todos de instalaci\u00f3n, la industria no est\u00e1 demasiado enfocada en un cambio sostenible, m\u00e1s all\u00e1 de algunas soluciones neoliberales como la compensaci\u00f3n de carbono o el reciclaje de vasos de papel.<\/p>\n

Dicho esto, sin duda hay m\u00e1s conciencia, y la presi\u00f3n de grupos para que los museos desinviertan en combustibles f\u00f3siles, por ejemplo, ha tenido cierto \u00e9xito. Y, por supuesto, se est\u00e1 convirtiendo en un tema m\u00e1s presente dentro de la curadur\u00eda y la programaci\u00f3n muse\u00edstica, aunque si esto es un ejercicio de greenwashing o no, queda sin decirse.<\/p>\n

Creo que es dif\u00edcil para los artistas preocupados por estos temas, porque, naturalmente, quieres estar en exposiciones, recibir visibilidad y (posiblemente) obtener beneficios econ\u00f3micos para poder continuar tu carrera como artista, pero al mismo tiempo tienes que enfrentarte a una industria llena de dilemas tanto ambientales como sociales. As\u00ed que le dir\u00eda a cualquier artista que est\u00e9 leyendo esto que no se perjudique a s\u00ed mismo por orgullo si se le presenta una buena oportunidad, porque necesitamos a m\u00e1s artistas conscientes y comprometidos dentro de la industria, trabajando hacia un cambio pragm\u00e1tico. As\u00ed que sigue haciendo lo que haces y no te sientas frenado por la culpa ni por nada parecido. Peque\u00f1os pasos hacia un gran cambio.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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