{"id":63811,"date":"2026-08-19T13:38:44","date_gmt":"2026-08-19T11:38:44","guid":{"rendered":"https:\/\/luxiders.com\/?p=63811"},"modified":"2026-08-19T14:10:36","modified_gmt":"2026-08-19T12:10:36","slug":"amber-cowan-vidrio-memoria-artesania-y-la-belleza-de-lo-roto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/es\/amber-cowan-vidrio-memoria-artesania-y-la-belleza-de-lo-roto\/","title":{"rendered":"Amber Cowan | Sobre el vidrio, la memoria, la artesan\u00eda y la belleza de los fragmentos rotos"},"content":{"rendered":"
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La artista del vidrio Amber Cowan transforma residuos industriales, fragmentos antiguos y objetos olvidados en intrincadas esculturas que tienden puentes entre la historia, la artesan\u00eda y la imaginaci\u00f3n. En esta entrevista, Cowan habla sobre su pr\u00e1ctica de coleccionismo, las historias que permanecen inscritas en el vidrio desechado y c\u00f3mo los fragmentos rotos pueden cobrar una nueva vida a trav\u00e9s del trabajo con soplete.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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A trav\u00e9s del trabajo de Amber Cowan<\/a>, el vidrio desechado<\/a> se transforma en intrincadas esculturas que entrelazan artesan\u00eda, historia y memoria. Su enfoque singular da una nueva vida a fragmentos de objetos olvidados<\/a> y antiguas f\u00e1bricas de vidrio ya desaparecidas, invit\u00e1ndonos a observar con mayor atenci\u00f3n las historias, tradiciones y memorias que permanecen inscritas en el propio material.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Tus esculturas se construyen a partir de fragmentos que alguna vez pertenecieron a otras personas. \u00bfSientes alguna vez una conexi\u00f3n, o incluso una tensi\u00f3n, entre la nueva vida de una pieza y su pasado?<\/strong><\/p>\n

En el pasado he recibido algunas donaciones realmente interesantes. Una mujer de Michigan me envi\u00f3 un azucarero que hab\u00eda sido ganado en una feria estatal y regalado a su bisabuela a finales del siglo XIX. La pieza estaba rota y ella no quer\u00eda simplemente tirarla. La incorpor\u00e9 a una de mis obras, haciendo que el azucarero ocupara un lugar destacado. Con esa pieza sent\u00ed que, de alguna manera, estaba honrando aquella donaci\u00f3n.<\/p>\n

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No te limitas a reciclar vidrio, sino que le otorgas una identidad completamente nueva. \u00bfQu\u00e9 te lleva a decidir qu\u00e9 fragmento rescatar? \u00bfTe gu\u00eda la practicidad, la intuici\u00f3n o una combinaci\u00f3n de ambas?<\/strong><\/p>\n

Soy coleccionista y busco constantemente piezas que creo que alg\u00fan d\u00eda podr\u00edan encontrar su lugar en una obra. En mi estudio tengo toda una pared de estanter\u00edas con piezas organizadas por colores que potencialmente utilizar\u00e9 alg\u00fan d\u00eda. A veces la elecci\u00f3n es pr\u00e1ctica, porque una pieza encaja por su escala, y otras veces responde a una sensaci\u00f3n que me provoca o a la atracci\u00f3n que siento por su textura. Me encanta el vidrio que posee una textura o un patr\u00f3n interesante.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\u00a9 Buny Restingin Chocolate<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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\u00a9 Butterfly in Argonaut<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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Hay algo parad\u00f3jico en tu obra: el vidrio parece fr\u00e1gil y, sin embargo, sobrevive durante generaciones. \u00bfTus propias experiencias art\u00edsticas han cambiado tu forma de entender la vulnerabilidad?<\/strong><\/p>\n

He aprendido a dejar ir las cosas con mucha m\u00e1s facilidad. El vidrio es un material tan impredecible que, durante el proceso, siempre termino rompiendo algo. Hace mucho tiempo tuve que aprender simplemente a dejarlo ir y decir: \u00a1siguiente! Pero, una vez terminadas, mis piezas son muy estables y, s\u00ed, sobrevivir\u00e1n durante generaciones. Me siento orgullosa de mi trabajo artesanal.<\/p>\n

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Tus esculturas tienen una cualidad on\u00edrica, como si pertenecieran a escenas de cuentos de hadas. Describes tu obra como instintivamente inclinada hacia el horror vacui. \u00bfQu\u00e9 tiene este tipo de est\u00e9tica que te conmueve art\u00edsticamente?<\/strong><\/p>\n

Siempre me ha atra\u00eddo este tipo de est\u00e9tica, desde mi infancia hasta hoy. Me encantaba “\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Wally?”<\/em>, as\u00ed como otros libros y obras de arte que puedes observar una y otra vez y en los que siempre descubres algo nuevo.<\/p>\n

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La p\u00e9rdida parece habitar bajo la superficie de tu pr\u00e1ctica, no solo en la desaparici\u00f3n de las f\u00e1bricas de vidrio, sino tambi\u00e9n en la de recuerdos y tradiciones. \u00bfSe ha convertido la creaci\u00f3n en una forma de duelo o tiene m\u00e1s que ver con la sanaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

En realidad, no pienso en ello en t\u00e9rminos de duelo o sanaci\u00f3n. Lo veo m\u00e1s bien como una forma de contar historias olvidadas. De ofrecer al espectador una historia detr\u00e1s de la obra en la que pueda adentrarse si desea explorarla m\u00e1s all\u00e1 de la superficie. Y tambi\u00e9n como una manera de honrar aquellas piezas que son excepcionales y que nunca volver\u00e1n a fabricarse.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\u00a9 Offering with Butterfly in Milkand Jade<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n
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Trabajar con fragmentos rotos implica aceptar que la perfecci\u00f3n es imposible. \u00bfTu relaci\u00f3n con la imperfecci\u00f3n en el arte ha cambiado la forma en que te relacionas con tus propias imperfecciones como persona?<\/strong><\/p>\n

No estoy segura de haber pensado alguna vez en c\u00f3mo las imperfecciones del vidrio han influido en la manera en que me relaciono con mis propias imperfecciones… Lo que s\u00ed s\u00e9 es que se trata de un material muy complejo con el que trabajar y que cada color que utilizo tiene sus propias particularidades, a las que tengo que adaptarme. Desde un punto de vista t\u00e9cnico, algunos colores son mucho m\u00e1s dif\u00edciles de trabajar que otros. Literalmente utilizo vidrio desechado y lo transformo en algo bello. En ese sentido, supongo que soy capaz de ver mucho valor en algo que otras personas consideran basura.<\/p>\n

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Flores, enredaderas y formas org\u00e1nicas emergen repetidamente de tus esculturas, casi como si la naturaleza se apropiara de aquello que la industria dej\u00f3 atr\u00e1s. \u00bfQu\u00e9 significa para tu arte ese encuentro entre lo manufacturado y lo org\u00e1nico?<\/strong><\/p>\n

Creo que la yuxtaposici\u00f3n de las formas org\u00e1nicas e inorg\u00e1nicas del vidrio da vida a las piezas. Muchas de mis obras parten de un jarr\u00f3n del que surge materia org\u00e1nica que se extiende alrededor de la pieza, como un jarr\u00f3n con flores sobre una mesa. Pero entonces el espectador tiene que tomar conciencia de que todo lo que est\u00e1 viendo es vidrio. Tambi\u00e9n suelo a\u00f1adir gotas, mariposas o p\u00e1jaros para aportar movimiento a la composici\u00f3n. Quiero que el espectador perciba vida y movimiento al contemplar la obra y que recuerde que, cuando trabajo con \u00e9l, el vidrio se encuentra en estado fluido.<\/p>\n

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Cuando est\u00e1s inmersa en el proceso de creaci\u00f3n de una de tus obras, \u00bfqu\u00e9 emoci\u00f3n predomina en ti? \u00bfCambia con cada pieza?<\/strong><\/p>\n

Mis obras son como un rompecabezas. Siempre estoy intentando descubrir c\u00f3mo encajan las distintas partes entre s\u00ed y c\u00f3mo completar la historia. Me entusiasma resolver ese rompecabezas. Es muy satisfactorio cuando las piezas encuentran su lugar y puedo empezar a visualizar el aspecto final de la obra.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\u00a9 Swans in delphite and rosalene<\/figcaption><\/figure> <\/div>\n
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Tu trabajo nos invita a detenernos y prestar atenci\u00f3n a aquello que ha pasado desapercibido. En una cultura obsesionada con la novedad constante, \u00bfcrees que hemos olvidado c\u00f3mo conectar emocionalmente con lo que tenemos justo delante?<\/strong><\/p>\n

Creo que la gente necesita desesperadamente bajar el ritmo. La artesan\u00eda, en general, nos recuerda la enorme importancia de lo hecho a mano. Creo que, especialmente con el auge de la inteligencia artificial en el arte, las personas est\u00e1n volviendo la mirada hacia la artesan\u00eda en busca de esa sensaci\u00f3n de tactilidad que sienten que les falta.<\/p>\n

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Imagina que, dentro de cien a\u00f1os, alguien descubre una de tus esculturas sin conocer tu nombre ni tu historia. \u00bfQu\u00e9 mensaje te gustar\u00eda que permaneciera preservado en el vidrio para que esa persona pudiera descubrirlo?<\/strong><\/p>\n

Creo que, en un primer nivel, las personas apreciar\u00e1n la belleza de las piezas, la complejidad de sus formas y sus detalles. En otro nivel, espero que comprendan el grado de destreza t\u00e9cnica que requiere trabajar con este material, as\u00ed como la dedicaci\u00f3n y la pr\u00e1ctica necesarias para dar vida a piezas como las m\u00edas. Y, finalmente, espero que puedan percibir el profundo respeto por la historia que se manifiesta en las diferentes \u00e9pocas del vidrio utilizado en cada obra.<\/p>\n

Tambi\u00e9n me gustar\u00eda a\u00f1adir que la mayor parte del material que utilizo es cullet, vidrio de desecho o residuo industrial procedente de f\u00e1bricas de vidrio que ya han desaparecido. El material se presenta como fragmentos rotos o incluso como una especie de piedras de vidrio. Caliento estas piezas, las fundo y les doy forma para crear la mayor\u00eda de los elementos que se pueden ver en una escultura. Las piezas antiguas se integran en estas formas mediante una especie de collage para crear una apariencia fluida y sin interrupciones. Es una especie de juego de b\u00fasqueda entre las antig\u00fcedades y las piezas que creo mediante el trabajo con soplete a partir de fragmentos de vidrio roto.<\/p>\n

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Todas las im\u00e1genes:
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