{"id":64369,"date":"2026-09-15T08:52:10","date_gmt":"2026-09-15T06:52:10","guid":{"rendered":"https:\/\/luxiders.com\/?p=64369"},"modified":"2026-09-15T11:37:21","modified_gmt":"2026-09-15T09:37:21","slug":"lakecia-benjamin-sonando-en-tiempo-presente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/es\/lakecia-benjamin-sonando-en-tiempo-presente\/","title":{"rendered":"Lakecia Benjamin | So\u00f1ando en tiempo presente"},"content":{"rendered":"
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Con “We Dream”, la saxofonista neoyorquina deja atr\u00e1s la supervivencia personal para dirigir su mirada hacia una realidad colectiva que a\u00fan se est\u00e1 escribiendo. En conversaci\u00f3n con Luxiders Magazine, habla sobre el arte pol\u00edtico, los l\u00edmites del lenguaje instrumental, el fr\u00e1gil ecosistema cultural de Nueva York, la identidad visual y la disciplina mental que sostiene una carrera duradera.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Lakecia Benjamin<\/a> nunca ha entendido el jazz como una tradici\u00f3n cerrada. Criada en Washington Heights, la saxofonista alto, compositora y directora de banda neoyorquina ha construido una carrera marcada por el funk, el R&B, el jazz espiritual y una improvisaci\u00f3n vertiginosa. El movimiento forma parte de su lenguaje. Sin embargo, su sexto \u00e1lbum de estudio, “We Dream”, marca un cambio de otra naturaleza. Esta vez no mira hacia atr\u00e1s, hacia una crisis que ya ha superado. Est\u00e1 documentando una que a\u00fan sigue sin resolverse.<\/p>\n

El \u00e1lbum de Benjamin de 2023, “Phoenix”, lleg\u00f3 despu\u00e9s de un accidente de coche que casi le cost\u00f3 la vida y transform\u00f3 su recuperaci\u00f3n en m\u00fasica. “We Dream”, publicado por Artwork Records, ampl\u00eda el horizonte. Sus once composiciones transitan entre el jazz, el soul, el funk, el hip-hop y la palabra hablada, reuniendo a artistas como Terence Blanchard<\/a>, Chief Xian aTunde Adjuah<\/a>, Hiromi<\/a>, Chris Potter<\/a>, Jeff \u201cTain\u201d Watts<\/a>, Bilal<\/a>, Tarriona \u201cTank\u201d Ball<\/a> y la co-productora Kassa Overall<\/a>.<\/p>\n

Benjamin describe el \u00e1lbum como un viaje colectivo, pero se niega a fingir que su destino ya est\u00e1 a la vista. \u201cNo tengo ni idea\u201d, responde cuando le preguntamos c\u00f3mo podr\u00eda ser ese nuevo mundo. \u201cEstamos en \u00e9l ahora mismo\u201d. Esa respuesta condensa la urgencia de nuestra conversaci\u00f3n.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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“Phoenix” exploraba la supervivencia personal, mientras que “We Dream” mira hacia nuestro futuro compartido. \u00bfQu\u00e9 ha cambiado en tu forma de entender tu papel como artista?<\/strong><\/p>\n

Cambi\u00f3 el clima del mundo entero. “Phoenix” era m\u00e1s introspectivo. Hablaba de mi recuperaci\u00f3n tras el accidente y de todo lo que vino despu\u00e9s: esto es lo que ocurri\u00f3, aqu\u00ed es donde estoy despu\u00e9s de la tragedia y este es el mensaje que ahora puedo transmitir.<\/p>\n

“We Dream” est\u00e1 sucediendo ahora mismo. No es una historia contada a posteriori. La mayor\u00eda de mis \u00e1lbumes cuentan la historia de algo que ocurri\u00f3 y despu\u00e9s se la presentan al p\u00fablico. Esta vez, todos lo estamos viviendo juntos en el presente.<\/p>\n

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Imaginas “We Dream” como un viaje cinematogr\u00e1fico. \u00bfC\u00f3mo ser\u00eda ese \u201cnuevo mundo\u201d?<\/strong><\/p>\n

No tengo ni idea. Estamos en \u00e9l ahora mismo. No es una visi\u00f3n de lo que podr\u00eda suceder en el futuro, sino un reflejo de nuestro entorno actual<\/a> y de lo que est\u00e1 ocurriendo ahora. Mis otros \u00e1lbumes eran m\u00e1s bien historias sobre m\u00ed misma. Este parte de una perspectiva colectiva. Los artistas invitados, la sociedad y cada persona que escucha forman parte del viaje.<\/p>\n

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Nina Simone arriesg\u00f3 su carrera al hacer pol\u00edtica su m\u00fasica. \u00bfQu\u00e9 siguen teniendo miedo de decir los artistas hoy?<\/strong><\/p>\n

No puedo hablar por todo el mundo. Yo no afronto mi trabajo pregunt\u00e1ndome si voy a ser pol\u00edtica. Me pregunto qu\u00e9 mensaje intento transmitir. La obra de cada artista deber\u00eda hablar de su prop\u00f3sito en la vida y de su verdad. Algunos artistas eligen hacer de la pol\u00edtica la base de su trabajo. Eso no los hace mejores ni peores. Significa que quiz\u00e1 tienen un prop\u00f3sito diferente.<\/p>\n

En 2026, decir que amo todas las razas, todos los pa\u00edses y la comida de todo el mundo, que quiero viajar, reunirnos y pasar tiempo juntos, puede considerarse pol\u00edtico. En otro momento, quiz\u00e1 no lo habr\u00eda sido.<\/p>\n

Probablemente ahora soy menos cautelosa. Como Nina Simone, creo que el arte refleja su tiempo. Mi trabajo, durante todos los d\u00edas que est\u00e9 viva, es documentar lo que est\u00e1 sucediendo. Si a la gente no le gusta lo que estoy documentando, entonces deber\u00eda cambiar lo que est\u00e1 sucediendo.<\/p>\n

En \u00faltima instancia, quiero que mi m\u00fasica inspire a las personas, las transforme o les haga sentir algo. Si alguien est\u00e1 teniendo un mal d\u00eda<\/a>, quiero que la m\u00fasica lo mejore o, al menos, que le reconforte mientras el d\u00eda contin\u00faa. Los artistas estamos aqu\u00ed para la gente.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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\u00bfPor qu\u00e9 decidiste incluir la voz de Angela Davis en \u201cAmerikkan Skin\u201d?<\/strong><\/p>\n

Sab\u00eda que elegirla generar\u00eda cierta confusi\u00f3n y que algunas personas quiz\u00e1 ir\u00edan demasiado lejos en su interpretaci\u00f3n. Quer\u00eda una voz que la gente reconociera de inmediato. Pero, si escuchas lo que realmente dice, est\u00e1 presentando a todas las mujeres que participan en el \u00e1lbum. No est\u00e1 hablando de justicia social. Su sola presencia hace que la gente d\u00e9 por sentado lo que est\u00e1 ocurriendo sin escuchar realmente sus palabras.<\/p>\n

Las sirenas funcionan de una manera similar. Comenc\u00e9 el \u00e1lbum con lo primero que recuerdo haber o\u00eddo despu\u00e9s de mi accidente. Entraba y sal\u00eda de la consciencia, hab\u00eda sangre por todas partes y pod\u00eda escuchar c\u00f3mo se acercaba la ambulancia. Eso era lo que las sirenas significaban para m\u00ed.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n tuve amigos que perdieron a muchas personas durante la Covid en Nueva York. Ellos escuchaban las sirenas que ven\u00edan a recoger a sus seres queridos. M\u00e1s tarde, durante las protestas en Nueva York, otras personas o\u00edan sirenas e inmediatamente pensaban en la polic\u00eda. Mi madrina me cont\u00f3 que, cuando escucha el \u00e1lbum, empieza a buscar a la polic\u00eda porque siente que la est\u00e1n siguiendo.<\/p>\n

Quer\u00eda mostrar estrat\u00e9gicamente esas diferentes realidades. Para m\u00ed, aquel sonido ten\u00eda un significado m\u00e9dico. Para otra persona, pod\u00eda significar brutalidad policial u otro tipo de emergencia. Quer\u00eda que todos comenz\u00e1ramos desde ese estado compartido que nos dej\u00f3 la pandemia. Y, por supuesto, admiro a Angela Davis y todo lo que ha hecho. Su voz ten\u00eda la fuerza necesaria para presentar a los extraordinarios artistas invitados del \u00e1lbum.<\/p>\n

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Tu propia voz y la palabra hablada tienen una presencia mucho mayor en We Dream. \u00bfCu\u00e1ndo deja de ser suficiente el saxof\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Mucha gente conoci\u00f3 mi m\u00fasica por primera vez a trav\u00e9s de Pursuance: The Coltranes<\/em>, pero antes de aquello ya hab\u00eda hecho dos \u00e1lbumes de funk. Entonces rapeaba, y el rap siempre form\u00f3 parte de mis conciertos.<\/p>\n

We Dream<\/em> es un viaje vulnerable y personal. Quer\u00eda situar al oyente exactamente dentro de mi estado mental. Cuando empiezas con el saxof\u00f3n, la gente tiene que interpretar. Yo puedo pensar que estoy tocando algo profundamente triste, mientras que otra persona lo escucha como algo alegre, luminoso y hermoso. La m\u00fasica instrumental crea una especie de relaci\u00f3n biling\u00fce entre el artista y el p\u00fablico: ellos intentan adivinar lo que estoy diciendo y yo intento imaginar c\u00f3mo completan ellos el significado.<\/p>\n

Las palabras hacen que la direcci\u00f3n sea m\u00e1s clara. En Phoenix<\/em>, Sonia Sanchez, Angela Davis y Wayne Shorter ayudaron al p\u00fablico a comprender el mensaje a trav\u00e9s del lenguaje. En We Dream<\/em>, escucharme a m\u00ed, a Bilal, Tank y Kassa permite a los oyentes reconstruir el \u00e1lbum de una manera m\u00e1s directa. A medida que cada canci\u00f3n nos lleva hacia un estado de \u00e1nimo diferente, la palabra hablada puede devolvernos al punto del viaje en el que nos encontramos.<\/p>\n

Fue un paso vulnerable para m\u00ed, pero puede ayudar a quienes escuchan a comprender tanto el \u00e1lbum como qui\u00e9n soy. Es casi como si me hubieran escuchado hablar en una conversaci\u00f3n como esta.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Te resististe a que We Dream<\/em> se interpretara \u00fanicamente desde la perspectiva de la violencia racial. \u00bfSobre qu\u00e9 peligro m\u00e1s amplio est\u00e1s intentando alertar?<\/strong><\/p>\n

No hice este \u00e1lbum \u00fanicamente porque los afroamericanos sufran violencia racial. Lo hice porque todas las comunidades del mundo se enfrentan a problemas graves. No importa si estoy en Berl\u00edn, Sud\u00e1frica o cualquier otro lugar. Las noticias son abrumadoras y necesitamos acercarnos m\u00e1s los unos a los otros.<\/p>\n

Por supuesto que me preocupa la violencia racial contra las personas negras porque existe desde antes de que yo naciera. Lo que resulta aterrador ahora es la sensaci\u00f3n de que la violencia y la represi\u00f3n se est\u00e1n extendiendo y de que nadie est\u00e1 exento. Esto no afecta \u00fanicamente a una minor\u00eda o a una mayor\u00eda. Es una llamada a despertar y mirar a nuestro alrededor.<\/p>\n

En Estados Unidos hay tiroteos en escuelas y brutalidad policial. En otros lugares, las fechas de una gira pueden cancelarse porque las comunidades viven situaciones de violencia o conflictos entre religiones. La gente parece haber olvidado que, ante todo, todos somos personas. Tu religi\u00f3n no deber\u00eda borrar eso. La m\u00fasica naci\u00f3 como una forma de unirnos.<\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo ha cambiado la cultura musical de Nueva York desde tu infancia en Washington Heights y qu\u00e9 estamos perdiendo por el camino?<\/strong><\/p>\n

No estoy segura de que la cultura de Nueva York en s\u00ed misma est\u00e9 cambiando. Puedo viajar a otro pa\u00eds y escuchar a gente rapeando en ingl\u00e9s o tocando m\u00fasica de Nueva York. Lo que ha cambiado es el contexto en el que se crea el arte.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la pandemia, la gente se aisl\u00f3 m\u00e1s. Antes nos encontr\u00e1bamos en persona. Si quer\u00edas conocer a alguien, ibas a un concierto, cenabas, socializabas y saludabas. Ahora la gente puede quedarse en casa y utilizar una aplicaci\u00f3n. Como sociedad, estamos olvidando c\u00f3mo pasar tiempo juntos.<\/p>\n

Tambi\u00e9n existe una realidad econ\u00f3mica. En todo el mundo hay personas con dificultades econ\u00f3micas. No pueden venir a un club de jazz y gastarse veinte d\u00f3lares en verme si tienen que elegir entre ir al club o comprarse un s\u00e1ndwich. La pol\u00edtica y la econom\u00eda influyen en la cultura de maneras que no podemos ignorar. La m\u00fasica prospera cuando la gente tiene suficiente dinero y siente que puede salir. Las personas tambi\u00e9n recurren a la m\u00fasica para escapar de las presiones de la vida, pero los propietarios de los clubes siguen teniendo que pagar impuestos y cubrir sus gastos. No estamos viviendo precisamente uno de los momentos m\u00e1s despreocupados de la historia.<\/p>\n

Al mismo tiempo, veo que se abren clubes. Nueva York ha ganado recientemente nuevos espacios como The Pocket y se ha hablado de la posibilidad de que Ronnie Scott\u2019s abra aqu\u00ed. Blue Note se est\u00e1 expandiendo a Londres. Eso no demuestra que a todo el mundo le vaya bien, del mismo modo que abrir un supermercado no significa que no haya personas sin hogar. Pero s\u00ed demuestra que existe esperanza. Prefiero que la gente tenga esperanza y lo intente antes que rendirse incluso antes de empezar.<\/p>\n

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\u00bfLa durabilidad, la reutilizaci\u00f3n o las decisiones conscientes influyen en tu forma de vestir sobre el escenario?<\/strong><\/p>\n

No de manera deliberada. Tengo una mentalidad abierta. Si encuentro algo que me gusta en una tienda de segunda mano, me lo pongo. Pero, sobre todo, busco ropa que refleje mi personalidad. Hace poco encontr\u00e9 una tienda maravillosa en Par\u00eds que ten\u00eda una est\u00e9tica m\u00e1s vintage. Lo viejo siempre vuelve convertido en algo nuevo y lo nuevo, con el tiempo, se vuelve viejo.<\/p>\n

No llevo mucha ropa de origen animal porque para producirla ha tenido que morir un animal. Visualmente, ahora estoy en una etapa de prendas brillantes y metalizadas. Me transmiten una sensaci\u00f3n futurista y afroc\u00e9ntrica. A veces el p\u00fablico las percibe como ropa de superhero\u00edna.<\/p>\n

Siempre he cre\u00eddo que la gente deber\u00eda poder ver qui\u00e9n eres antes de que empieces a tocar. En el momento en que alguien te ve, se forma una primera impresi\u00f3n. Lo mismo ocurre sobre el escenario. El p\u00fablico no deber\u00eda tener que pasar todo el concierto intentando averiguar qui\u00e9n eres. Toda la actuaci\u00f3n est\u00e1 concebida para revelarlo. Al final, cada persona puede decidir si conecta o no con lo que representa el artista.<\/p>\n

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En Ascension<\/em> dices: \u201cRecognize the real, it\u2019s a battlefield\u201d. \u00bfA qu\u00e9 campo de batalla te refieres?<\/strong><\/p>\n

Al planeta Tierra. Pero, para los artistas en particular, la estabilidad mental y la resistencia son dos de las cosas m\u00e1s importantes que necesitas a lo largo de una carrera.<\/p>\n

Est\u00e1s construyendo al mismo tiempo una carrera y un futuro, y cada paso exige que creas en ti misma. Necesitas el valor para llamar a Hiromi, para pedir algo, para tomar una decisi\u00f3n y no tener miedo. Cada d\u00eda luchas con tu propia autoestima, tus demonios, la sensaci\u00f3n de aislamiento y tu manera de entender la familia y la comunidad.<\/p>\n

Creo que los artistas m\u00e1s fuertes, aquellos que consiguen tener las carreras m\u00e1s largas, han aprendido de alguna manera a no permitir que su propia mente los saque del juego. La m\u00fasica es dif\u00edcil, pero adem\u00e1s est\u00e1 la industria musical, y esa industria exige una enorme fortaleza mental.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a reinterpretar la obra de John y Alice Coltrane en Pursuance: The Coltranes<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Comenz\u00f3 con la m\u00fasica, pero en realidad fue todo. En aquel momento sent\u00eda que estaba perdiendo el rumbo. Mis dos primeros \u00e1lbumes eran m\u00e1s funk, tocaba con Stevie Wonder y otros artistas de funk, y mi banda SoulSquad funcionaba. Pero empec\u00e9 a aburrirme de tocar m\u00fasica gen\u00e9rica, siempre en la misma tonalidad, simplemente para mantener a todo el mundo en la pista de baile. Sent\u00eda que cada d\u00eda me convert\u00eda en una saxofonista peor.<\/p>\n

Empec\u00e9 a pensar que quiz\u00e1 tendr\u00eda que dejar de ser directora de banda y dedicarme a ense\u00f1ar. Decid\u00ed que no iba a poner fin a mi carrera art\u00edstica sin darme una \u00faltima oportunidad. Me pregunt\u00e9 qu\u00e9 artistas hab\u00edan sido los primeros en hacerme comprender que necesitaba llevar tanto mi m\u00fasica como mi dimensi\u00f3n humanitaria al m\u00e1ximo nivel. Para m\u00ed, esos artistas eran John y Alice Coltrane.<\/p>\n

Decid\u00ed crear el \u00e1lbum de mis sue\u00f1os, con unos 45 invitados legendarios. No sab\u00eda si alguien aceptar\u00eda participar. Pens\u00e9 que, en el peor de los casos, al menos tendr\u00eda el disco y podr\u00eda venderlo mientras estuviera de gira con Gregory Porter. Nunca imagin\u00e9 que servir\u00eda para relanzar mi carrera como directora de banda, pero su publicaci\u00f3n acab\u00f3 convirti\u00e9ndose precisamente en eso: un nuevo comienzo. Mi intenci\u00f3n hab\u00eda sido simplemente convertirme en una saxofonista mejor y darme una \u00faltima oportunidad.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Describes We Dream<\/em> como una advertencia lanzada desde dentro de la propia crisis. \u00bfHacia d\u00f3nde contin\u00faa la historia?<\/strong><\/p>\n

No estoy segura. Solo llevamos unos meses con We Dream<\/em> y, ahora mismo, resulta dif\u00edcil. No estoy cansada de viajar ni de la m\u00fasica. La diferencia est\u00e1 en la historia que tengo que contar cada noche.<\/p>\n

Con un \u00e1lbum anterior pod\u00eda decir: mira, estuve a punto de morir y ahora estoy viva. O: mira cu\u00e1nto amo a los Coltrane. Con Phoenix<\/em> pod\u00eda hablarle a la gente de algo que hab\u00eda superado. We Dream<\/em> dice: cuidado, la sociedad se est\u00e1 volviendo inestable y todo parece cada vez m\u00e1s pesado.<\/p>\n

Interpretar algo que has sobrevivido es muy diferente a interpretar algo que todav\u00eda est\u00e1s viviendo. No s\u00e9 si lograremos superarlo. Cuando la gente me preguntaba c\u00f3mo hab\u00eda conseguido dejar atr\u00e1s Phoenix<\/em>, pod\u00eda contar la historia una vez que todo hab\u00eda pasado. Si me preguntan c\u00f3mo vamos a superar We Dream<\/em>, tengo que decir que no lo s\u00e9. Apenas estoy al principio.<\/p>\n

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Te pedimos que elijas: Kind of Blue<\/em> de Miles Davis o A Love Supreme<\/em> de John Coltrane.<\/strong><\/p>\n

No puedes prescindir de A Love Supreme<\/em>.<\/p>\n

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Sin embargo, est\u00e1 claro que Miles Davis tambi\u00e9n es muy importante para ti.<\/strong><\/p>\n

Absolutamente. En cuanto a personalidad, Miles y yo somos completamente opuestos. Adoro a John Coltrane, por supuesto, pero Miles Davis pudo cambiar la m\u00fasica diez u once veces a lo largo de su carrera. Transform\u00f3 continuamente su forma de vestir, su imagen y su sonido sin dejar de ser \u00e9l mismo.<\/p>\n

Los artistas j\u00f3venes de hoy a menudo tienen que enfrentarse a la \u201cpolic\u00eda del jazz\u201d para defender qui\u00e9nes quieren ser. Miles pudo transitar por todos esos estilos musicales y ser aceptado. Puedes verlo tocando Bitches Brew<\/em> ante un p\u00fablico de cien mil personas. Demuestra hasta qu\u00e9 punto un artista puede llegar a ser influyente cuando se concentra profundamente en la m\u00fasica.<\/p>\n

John Coltrane es el gran saxofonista: espiritual y t\u00e9cnicamente exigente. Pero si tuviera que se\u00f1alar la carrera que transform\u00f3 la m\u00fasica de una manera m\u00e1s amplia, elegir\u00eda a Miles Davis. Toc\u00f3 pr\u00e1cticamente todos los estilos de jazz que interpretamos hoy.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfEl jazz se est\u00e1 fortaleciendo o est\u00e1 perdiendo p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n

Hay fuerzas que tiran en direcciones opuestas. Nos cuesta ponernos de acuerdo sobre qu\u00e9 es realmente el jazz. Algunos artistas de jazz dicen que no hacen jazz, mientras que algunos artistas de soul dicen que s\u00ed.<\/p>\n

Los j\u00f3venes est\u00e1n muy interesados en la m\u00fasica, especialmente en aquella creada por personas reales y no simplemente ofrecida por un algoritmo. La dificultad est\u00e1 en c\u00f3mo la definimos. Jon Batiste puede ganar el premio al \u00c1lbum del A\u00f1o, Robert Glasper puede llegar a un p\u00fablico enorme y los m\u00fasicos de jazz pueden convertirse en grandes artistas contempor\u00e1neos. Pero \u00bftodos ellos se identifican principalmente como m\u00fasicos de jazz?<\/p>\n

Mira un concierto de Doechii, Rihanna o Beyonc\u00e9. Los m\u00fasicos que acompa\u00f1an a la estrella son, a menudo, m\u00fasicos de jazz. Es dif\u00edcil mirar un gran escenario y no encontrar m\u00fasicos de jazz sobre \u00e9l. Puede que el p\u00fablico no utilice ese t\u00e9rmino, pero la m\u00fasica y sus int\u00e9rpretes ya est\u00e1n ah\u00ed. Necesitamos estar m\u00e1s unidos a la hora de comunicarlo.<\/p>\n

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ELECCIONES R\u00c1PIDAS<\/strong><\/p>\n

\u00bfComposici\u00f3n o improvisaci\u00f3n?<\/strong> Improvisaci\u00f3n.
\n\u00bfConsonancia o disonancia?<\/strong> Consonancia, si tuviera que ser para siempre.
\n\u00bfJazz espiritual o un profundo groove de funk?<\/strong> Un profundo groove de funk.
\n\u00bfPiano o bater\u00eda?<\/strong> Bater\u00eda.
\n\u00bfUn tesoro vintage o un cl\u00e1sico de Chanel?<\/strong> Un tesoro vintage.
\n\u00bfNueva York al amanecer o despu\u00e9s de medianoche?<\/strong> Al amanecer.<\/p>\n

 <\/p>\n

Todas las im\u00e1genes:
\n<\/strong><\/em>\u00a9 Cortes\u00eda de Lakecia Benjamin<\/strong><\/em><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":2,"featured_media":64384,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[378,2733],"tags":[10807,10808],"class_list":["post-64369","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-cultura","category-lifestyle-es","tag-lakecia-benjamin","tag-saxofosnita-de-jazz"],"acf":[],"yoast_head":"Lakecia Benjamin | So\u00f1ando en tiempo presente<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Con "We Dream", la saxofonista neoyorquina Lakecia Benjamin deja atr\u00e1s la supervivencia personal para dirigir su mirada hacia\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/luxiders.com\/es\/lakecia-benjamin-sonando-en-tiempo-presente\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Lakecia Benjamin | So\u00f1ando en tiempo presente\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Con "We Dream", la saxofonista neoyorquina Lakecia Benjamin deja atr\u00e1s la supervivencia personal para dirigir su mirada hacia\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/luxiders.com\/es\/lakecia-benjamin-sonando-en-tiempo-presente\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Sustainable Fashion - 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