{"id":7668,"date":"2022-08-31T09:31:00","date_gmt":"2022-08-31T07:31:00","guid":{"rendered":"http:\/\/luxiders.com.w01cc729.kasserver.com\/?p=7668"},"modified":"2023-01-13T16:17:18","modified_gmt":"2023-01-13T15:17:18","slug":"beatrice-oettinger-naturaleza-cuerpo-deambular","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxiders.com\/es\/beatrice-oettinger-naturaleza-cuerpo-deambular\/","title":{"rendered":"Beatrice Oettinger | Naturaleza, cuerpo y un deambular infinito"},"content":{"rendered":"
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Beatrice Oettinger fusiona plantas y tejidos en sus dise\u00f1os \u00fanicos y rom\u00e1nticos. Su mente, libre e inquieta, arroja lecciones para todos. Su trabajo, un testimonio de la belleza del mundo que nos rodea.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n \n\n

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Ad\u00e9ntrate con nosotros en la mente de Beatrice Oettinger. Su obra, en su delicada forma, encierra un amor por la naturaleza, su infancia y la libertad. Al crecer en un pueblo aislado, la naturaleza se convirti\u00f3 en una compa\u00f1\u00eda constante para Beatrice. Vio en ella imaginaci\u00f3n, una atracci\u00f3n ancestral hacia el dise\u00f1o, el arte y la belleza.<\/p>\n

No hay herramienta m\u00e1s importante que las manos de Beatrice Oettinger. En sus momentos de profunda inspiraci\u00f3n, son sus manos las que la gu\u00edan a encontrar, buscar y crear. Acomp\u00e1\u00f1anos a descubrir el hermoso trabajo de Beatrice, su amor por el cabello humano y su contagiosa pasi\u00f3n.<\/p>\n

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LA CONVERSACI\u00d3N ENTRE LA NATURALEZA Y EL CUERPO\n<\/h2>\n

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\u00bfQui\u00e9n es Beatrice Oettinger y cu\u00e1l es su visi\u00f3n?<\/p>\n

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Me llamo Beatrice Oettinger y mi proyecto textil se llama Blooming Fabric. Coso plantas en la ropa para que el cuerpo y el medio ambiente puedan entablar una conversaci\u00f3n. Se abre un espacio para nuevas experiencias, y puede crecer una nueva conciencia mutua. Me interesa ampliar la percepci\u00f3n y la conciencia. Eso es lo que hago. \u00bfMi visi\u00f3n?: Quiero plantar semillas en sentido figurado para que haya m\u00e1s atenci\u00f3n y cercan\u00eda con los dem\u00e1s habitantes de este planeta, de modo que con el tiempo podamos trabajar juntos y, alguna vez, cultivar ropa en el campo en lugar de que salga de una m\u00e1quina.<\/p>\n

 
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\u00bfQu\u00e9 te hizo inclinarte por ciertas fibras naturales? S\u00e9 que uno de tus vestidos est\u00e1 hecho de pelo, \u00bfno? \u00bfEn qu\u00e9 te inspiraste para utilizar esos materiales?<\/p>\n

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S\u00ed, el pelo es uno de los materiales que he utilizado, y no s\u00e9 exactamente por qu\u00e9. Creo que desde peque\u00f1a me he sentido atra\u00edda por la naturaleza. De ni\u00f1a ya pegaba flores en los cuadros. Y recuerdo que esbozaba velos, y pegaba dos papeles, uno al otro, y pintaba el velo como un pelo sobre dos p\u00e1ginas de papel. Esto es algo que, creo, se me ha quedado grabado a medida que he ido envejeciendo, ese amor por la transparencia y por la seda y los materiales naturales. Entre mis antepasados hab\u00eda modistas y panaderos. Ambas son profesiones muy t\u00e1ctiles, y tengo una gran afinidad por todo lo que se puede descubrir con el tacto y el olfato. As\u00ed, el pelo es una alegr\u00eda para los dedos y para la nariz. Pelo de oveja, pelo humano. Y luego todas las plantas, el musgo y las fibras que encuentro a mi alrededor. S\u00ed, me encanta trabajar con fibras que despiertan varios sentidos en m\u00ed para que pueda sentirme como una persona completa.<\/p>\n

 
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Pareces tener una relaci\u00f3n muy estrecha con la naturaleza, sobre todo con el mundo que te rodea. \u00bfEmpez\u00f3 esta relaci\u00f3n en la infancia o fue algo que creci\u00f3 con los a\u00f1os?<\/p>\n

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Crec\u00ed en las afueras de una ciudad, en una zona muy solitaria, as\u00ed que sal\u00eda a menudo. Hab\u00eda una llanura fluvial con dos grandes praderas que se inundaban a menudo. Si de ni\u00f1a caminas por un prado donde tus pies est\u00e1n en el agua y las plantas te hacen cosquillas, experimentas una cercan\u00eda duradera con el entorno. Las diferentes flores, los insectos, los animales. Esos prados son realmente muy raros. Los anhelo, los busco, pero son muy raros. Y tambi\u00e9n es un mundo m\u00e1gico porque se mueve, cambia todo el tiempo. Cada d\u00eda es diferente.<\/p>\n

Es diferente de una ciudad. En una ciudad, tienes que salir y tienes que moverte para ver las diferencias. Pero en la naturaleza, no hace falta. Puedes estar tranquila y todo cambia a tu alrededor. Mientras miro al cielo estrellado, veo un prado. Las flores que me atraen del prado son muy parecidas al cielo estrellado. Tambi\u00e9n ten\u00eda esta sensaci\u00f3n cuando era ni\u00f1a. Era tan enorme, sin l\u00edmites. Y lo mismo me ocurre en el prado. Esa sensaci\u00f3n de libertad e infinitud nunca me ha abandonado.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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Si tuvieras que elegir una palabra para describir tus dise\u00f1os, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda? \u00bfY por qu\u00e9?<\/p>\n

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Ah, creo que alegr\u00eda. No tengo otra palabra. \u00bfQu\u00e9 es la alegr\u00eda? La alegr\u00eda es algo que te hace perder tu frontera, que te hace permeable a todo lo que te atraviesa y que toca todo lo que hay en ti. Que te hace entrar en una vibraci\u00f3n. Una vibraci\u00f3n que al final se une con la vibraci\u00f3n que est\u00e1 fuera y dentro. Creo que eso es la alegr\u00eda. S\u00ed, cuando la vibraci\u00f3n se une.<\/p>\n

 
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Tu trabajo es muy complejo. \u00bfC\u00f3mo es tu proceso de dise\u00f1o de principio a fin? \u00bfC\u00f3mo es el proceso desde que tienes la idea hasta que la terminas?<\/p>\n

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Hay diferentes procesos. Depende si trabajo en proyectos teatrales o para la gente. Cuando trabajo para blooming fabric, el proceso es muy diferente. Y empieza sobre todo con un vagabundeo. Por el campo o por las ciudades donde vivo. Las ciudades son importantes para mi trabajo. Porque la abundancia de naturaleza puede ser muy dif\u00edcil.<\/p>\n

En el campo, en la tranquilidad, puedes ver lo que es importante para ti. En la ciudad te centras m\u00e1s en las plantas individuales: aqu\u00ed son especiales. Me di cuenta de ello el a\u00f1o pasado, cuando estuve m\u00e1s a menudo en el campo. Mi proceso comienza sin rumbo fijo. Empiezo a vagar. Estoy abierto a que algo me sorprenda, me atraiga. Entonces, se produce un encuentro con una planta, una flor, una corteza. Un interlocutor que desencadena un sentimiento en m\u00ed o atrae mi atenci\u00f3n, mi curiosidad. Y si hay suficientes de estas plantas, las elegir\u00e9 para utilizarlas como material.<\/p>\n

\u00daltimamente esto es un verdadero problema. Hay muchas menos flores debido a la falta de lluvia desde hace meses. De momento, no puedo coger nada porque no hay suficiente. As\u00ed que s\u00f3lo las cojo si hay suficientes. Las llevo a mi estudio y all\u00ed hago experimentos, entretanto no me gusta tanto la palabra experimento porque distingue entre un objeto y un sujeto, y yo prefiero entrar en una conversaci\u00f3n. Y todo empieza con las manos. El dedo y la mano son para m\u00ed el laboratorio m\u00e1s importante. Tambi\u00e9n hago pr\u00e1cticas curativas asi\u00e1ticas con mi propio cuerpo. Y as\u00ed, aprend\u00ed en los dedos es todo el cuerpo. Todos los \u00f3rganos. Todos los fluidos. Todas las emociones. Los nervios y la fascia se mete en el cuerpo para que realmente pueda entrar en una conversaci\u00f3n y conexi\u00f3n con la planta. Tocamos el exterior con una enorme red de fibras desde el interior. Bas\u00e1ndonos en el tacto mutuo, examino el peso. La superficie. La pegajosidad. La suavidad y tersura. El magnetismo. La humedad. La electricidad. Si me calienta o me enfr\u00eda, si me pone nervioso o si me provoca algunas emociones, pensamientos o historias.<\/p>\n

Este proceso puede durar unos segundos o varios d\u00edas. Estoy un poco fuera del tiempo. As\u00ed que es muy dif\u00edcil describirlo. El siguiente paso es buscar un co-jugador, un compa\u00f1ero para el nuevo encuentro. Busco un tejido que sea para conectar, que aporte forma y d\u00e9 espacio. Deambulo por aqu\u00ed en mi taller o deambulo por mis experiencias, recuerdos. Sobre todo deambulo por esta habitaci\u00f3n y busco. Mis dedos buscan. Intento que los dedos encuentren algo. Por ejemplo, este mu\u00e9rdago. Estaba buscando qu\u00e9 puedo hacer con \u00e9l.<\/p>\n

\u00a1Y entonces mis manos estaban en las plumas! De repente estaban en una caja. Tengo muchas cajas que me han acompa\u00f1ado durante a\u00f1os. As\u00ed que junt\u00e9 el mu\u00e9rdago y la pluma. Despu\u00e9s siempre investigo la planta que estoy usando. El significado de la planta. Para m\u00ed siempre es importante encontrar el significado del nombre. En el caso del mu\u00e9rdago, descubr\u00ed que antiguamente se atrapaba a los p\u00e1jaros aplicando el pegamento de las bayas del mu\u00e9rdago en las ramas de los \u00e1rboles, y el p\u00e1jaro no pod\u00eda salir volando. Parece una locura, no lo sab\u00eda.<\/p>\n

Tampoco lo sab\u00eda antes, lo descubr\u00ed despu\u00e9s. As\u00ed que, esto es lo que estoy diciendo, no s\u00e9 c\u00f3mo viene, el conocimiento que est\u00e1 ah\u00ed. No necesitas centrarte en un proceso establecido o en la ciencia. Puedes encontrarlo haci\u00e9ndolo con los dedos y eres consciente.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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El proceso suena inspirador. Imagino que cuando est\u00e1s en medio de \u00e9l, todo te debe de envolver. Como dise\u00f1adora, obviamente trabajas con la moda y el dise\u00f1o. \u00bfQu\u00e9 opinas de la industria de la moda actual?<\/p>\n

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Creo que un d\u00eda perd\u00ed el contacto con ella. Perd\u00ed el contacto cuando era m\u00e1s joven y empec\u00e9 tambi\u00e9n a luchar contra la industria de la moda por las devastadoras condiciones de trabajo de las costureras de todo el mundo. S\u00ed. As\u00ed que empec\u00e9 a aprender a coser, pero soy autodidacta. Incluso di cursos para j\u00f3venes, para que los ni\u00f1os aprendieran a hacerse sus propios vestidos. Para que supieran que es f\u00e1cil hacerse algo uno mismo y no comprar los vestidos de esta industria. Lleg\u00f3 un momento en que me di cuenta de que la moda va en c\u00edrculo. Nada cambia. Tenemos la misma explotaci\u00f3n, contaminaci\u00f3n, vanidad y elitismo.<\/p>\n

Para m\u00ed, en cierto modo, es como una m\u00e1quina que enga\u00f1a y explota la codicia. No s\u00f3lo est\u00e1 en la industria de la moda, tambi\u00e9n en la del arte. Est\u00e1 en todas partes. As\u00ed que perd\u00ed un poco la conexi\u00f3n. Es una pena, porque s\u00ed, hay una atracci\u00f3n por este trabajo entre el cuerpo y los materiales. Hay una gran atracci\u00f3n, pero no de esta manera. No es que no crea que haya dise\u00f1adores interesantes. Simplemente no los conozco porque ya no los busco. Pero si es un problema global que afecta a todos los \u00e1mbitos y a todas las cosas.<\/p>\n

 
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Has dicho que ahora no te fijas en los dise\u00f1adores, pero \u00bfhay alg\u00fan dise\u00f1ador o artista que haya influido en su trabajo?<\/p>\n

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Realmente hay un solapamiento entre la moda y yo. Soy como una mariposa. De joven revoloteaba de una a otra, sorbiendo miel por todas partes. Me gustaban Vivienne Westwood, Jean-Paul Gautier, Issey Miyake. Hussain Chalayan era tambi\u00e9n importante. S\u00ed. Ayer estuve busc\u00e1ndole. Fue una pena ver que ya no tiene un lugar en la industria de la moda. Por desgracia.<\/p>\n

Pero, como ya he dicho, perd\u00ed el contacto con la moda. Entonces, hab\u00eda algunos dise\u00f1adores de vestuario aqu\u00ed en Alemania. Tambi\u00e9n trabaj\u00e9 con uno, y fue una pesadilla. Hab\u00eda mucha jerarqu\u00eda en el teatro. Creo que nunca imagin\u00e9 que ser\u00eda as\u00ed. Yo aprend\u00eda sastrer\u00eda con los bailes porque les hac\u00eda los vestidos. As\u00ed que empec\u00e9 con los trajes para la danza del vientre. Luego aprend\u00ed danza india, el vestuario era realmente complicado. As\u00ed que creo que el verdadero problema para m\u00ed era que me sent\u00eda desarraigada. Me faltaba el suelo. As\u00ed que iba muy a menudo a las bibliotecas a buscar patrones, a buscar la cultura de los antepasados. Creo que esto sigue siendo as\u00ed hasta hoy. Pero todo esto cambi\u00f3 cuando aprend\u00ed danza b\u00e1vara. Fui a una clase para coser el corpi\u00f1o del traje tradicional de M\u00fanich para la danza b\u00e1vara. Y all\u00ed encontr\u00e9 todo, todo lo que necesitaba para mi futuro trabajo. Lo tengo aqu\u00ed. Creo que esto es dif\u00edcil de mostrar. \u00bfPuedes verlo?<\/p>\n

 
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S\u00ed. Oh, vaya. Parece incre\u00edblemente complicado.<\/p>\n

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S\u00ed, son, creo, 150 horas desde el dise\u00f1o hasta el final. Y hay sauce y arroz cosido en ella. Es un poco como un tatuaje. Es incre\u00edble encontrar algo en esta cultura que me dio todo. Tom\u00f3 todos mis sentidos y tambi\u00e9n mis pensamientos, mi imaginaci\u00f3n, mi fantas\u00eda. Empec\u00e9 con alubias, con arroz, con cereales y utilic\u00e9 materiales transparentes. Ese fue mi comienzo. As\u00ed que, en esta t\u00e9cnica, estaba todo lo que realmente me gusta hacer: por ejemplo, recolectar y cazar. Tambi\u00e9n los retos t\u00e9cnicos de la confecci\u00f3n, el trabajo y el pensamiento transfronterizo, la multidimensionalidad. Junto con la abundancia de la naturaleza, s\u00ed, se puede hacer en cualquier sitio donde est\u00e9s. No necesitas un estudio. Tambi\u00e9n me interesa la investigaci\u00f3n y la curaci\u00f3n, el poder de las plantas curativas. Esto tambi\u00e9n es muy importante. Y el erotismo y la feminidad tambi\u00e9n son importantes. Antes, no encontraba esto en la industria de la moda. La mujer que yo sent\u00eda y buscaba.<\/p>\n

 
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S\u00ed, veo completamente c\u00f3mo la industria de la moda en realidad ni siquiera atienden a las mujeres en absoluto. Las explota de muchas maneras.<\/p>\n

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S\u00ed.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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